10年前，F(xiàn)IRST青年電影展落戶西寧，成為中國早期唯一一個堅持到今天的，屬于青年導(dǎo)演的獨立影展。十多年間，這個影展上播放展出了百十部青年導(dǎo)演電影，曹保平、文牧野、顧曉剛、仇晟、忻鈺坤、張大磊、胡波等一批華語青年導(dǎo)演，從這里走向了戛納、柏林、金馬等更大的舞臺。

FIRST影展的核心團隊在每一屆影展前一晚面向影迷的推介會上，都會說“我們把每一屆都當(dāng)做最后的一屆來辦”，其背后的原因眾所周知，令人唏噓不已。

FIRST電影展的前身是中國傳媒大學(xué)大學(xué)生影像節(jié)，創(chuàng)立于2006。同年，當(dāng)時還是青年導(dǎo)演的賈樟柯帶著電影《三峽好人》在威尼斯電影節(jié)斬獲金獅獎最佳影片大獎，被譽為“人文杰作”，其主演趙濤被《時代周刊》評為“本世紀(jì)最偉大的25位演員”之一。但影片12月14日在國內(nèi)上映，總票房30萬。“我很想看看，在這樣一個追求黃金的時代，誰還會關(guān)心好人？”，是賈樟柯在面對當(dāng)時情況發(fā)出的一句疑問，也是對當(dāng)時現(xiàn)象的無奈哀嘆。

《三峽好人》

14年之后，《小偉》上映，總票房145萬。看似十年翻了幾倍，但14年前2006年內(nèi)地總票房僅僅26.2億，而2019年年度總票房為641.48億，翻了30倍不止。根據(jù)“中億財經(jīng)網(wǎng)”統(tǒng)計，2010-2018年之間，平均每年的通貨膨脹率在2%左右，2010年和2011年甚至達到了3%和5%。減去市場擴大的因素，再減去通貨膨脹率，我們會發(fā)現(xiàn)如今的狀況相比十年前并沒有好太多，中國青年導(dǎo)演依舊還在邊緣中掙扎。

相比于第五代導(dǎo)演面向于大歷史的反思，和第六代導(dǎo)演在城市發(fā)展中的彷徨，如今的青年導(dǎo)演似乎越來越注重于著眼具體的現(xiàn)實和個體的情感，但他們的表達又帶有新時代賦予的迷茫氣質(zhì)。

2013年，在FIRST青年電影展上斬獲包括最佳劇情長片在內(nèi)的五項大獎的《美姐》在國內(nèi)上映收獲好評如潮，導(dǎo)演聚焦自己的周邊，將鏡頭對準(zhǔn)自己的故鄉(xiāng)，以鮮活質(zhì)樸的影像還原了故鄉(xiāng)的歷史，雕刻出屬于青年導(dǎo)演的本土敘事。

《心迷宮》的導(dǎo)演忻鈺坤則在努力地將去除鄉(xiāng)村空間敘事的特異性，電影中，鄉(xiāng)村空間與城市空間的區(qū)別并不是很大，似乎在有意的模糊這一點。電影中的鄉(xiāng)村是魔幻的，鄉(xiāng)村的特質(zhì)被拆解成一個個懸疑的元素，完全被打破重組。其感覺似乎游離于土地之外，但實際上又結(jié)實的落在了這片土地之上，形式架構(gòu)借鑒美國好萊塢敘事結(jié)構(gòu)，但內(nèi)容卻是在其他國度完全不可能拍出來的，其開拓意義明顯。

《心迷宮》

沿著這一路數(shù)，《北方一片蒼?！愤M行了更為深入的探索。白雪皚皚的東北世界在蔡成杰的眼中嚴(yán)重不再是往常看到的白山黑水的典型形象，它帶著一股魔幻的氣息。村莊與人物變得不再具象，而是抽象的，組成一個魔幻的世界合體，介于寫實與寫意之間。馬爾克斯拒絕承認(rèn)他是魔幻現(xiàn)實主義作家，并強調(diào)其作品社會現(xiàn)實主義屬性，有時候人們只是無法越過文化差異。從這個角度講，《北方一片蒼茫》又是寫實的，他抽象但具體。

這些影片是魔幻的，同時又是現(xiàn)實的，他將鄉(xiāng)村賦予了現(xiàn)代的氣質(zhì)，同時又帶著本土社會文化返祖性與新銳性的思考與擔(dān)憂，從某種角度上來說是現(xiàn)實的。

若說是聚焦于現(xiàn)實則必須要提到黃驥導(dǎo)演的《笨鳥》和王一淳的《黑處有什么》，這兩部作品放在一起的原因，是因為都表現(xiàn)了現(xiàn)實狀況下，中國女性的成長經(jīng)歷和時代變化。兩部作品雖有近似的部分，但卻走出了兩條不同的風(fēng)格?！侗盔B》偏向于現(xiàn)實主義，而《黑處有什么》則更傾向于將時代融入在作者意識當(dāng)中，以體現(xiàn)個體與時代的關(guān)系，表現(xiàn)出對現(xiàn)實的絕望。相比于第五代導(dǎo)演喜歡使用的“春秋筆法”，第六代之后的導(dǎo)演更多的采用“冰山筆法”，即是通過單獨的事件來展現(xiàn)社會現(xiàn)實的一角，以此之上再發(fā)展不同的風(fēng)格。

《黑處有什么》

這些青年導(dǎo)演的風(fēng)格多樣的，表達充滿了個體意識，不拘一格。青年導(dǎo)演是社會之鏡，亦是觀者的眼睛。聚焦現(xiàn)實，亦聚焦內(nèi)心。

《郊區(qū)的鳥》《小偉》《又見奈良》《日光之下》《春江水暖》《大象席地而坐》《心迷宮》《北方一片蒼?！愤@些電影是肆意生長的，但是卻不約而同的呈現(xiàn)出一種對現(xiàn)狀的擔(dān)憂和對未來的迷茫。時代的改變，讓青年導(dǎo)演缺乏了第五代導(dǎo)演對歷史文化清醒的反抗與自省。

《郊區(qū)的鳥》

《郊區(qū)的鳥》從頭到尾一直在致力于呈現(xiàn)出城市發(fā)展中的斷層，剖析城市狀態(tài)，《大象席地而坐》將灰暗的現(xiàn)實譜寫成一首長達4小時的長詩，周晟崴的《藝術(shù)死了》以行為藝術(shù)去反抗現(xiàn)實對藝術(shù)的踐踏。但他們的作品通常情況下給出的是問題，甚少給出答案，因為身處現(xiàn)在的時代，就他們所提出的精神與物質(zhì)的問題，我們很難得出任何具體的、確定的結(jié)論。因此我說如今的青年導(dǎo)演是彷徨的一代，他們的作品中，飽含著各種各樣的焦慮、現(xiàn)實、迷茫，靈魂被消磨殆盡，雖然精神的脊梁依然挺直，但他們所出生的這個時代有一種整體性的困惑，這種困惑不僅僅存在于青年導(dǎo)演中，也存在于整整一代年輕人中。

電影作品永遠(yuǎn)是根植于時代的，并不可能過于超越時代。一個導(dǎo)演，不太可能創(chuàng)作出遠(yuǎn)離自己生活的作品。這就是他們所處的時代，因此青年導(dǎo)演也只能在時代之下，才能充分的表達自我。

這些青年導(dǎo)演的經(jīng)歷，正是他們作品最好的來源。

2017年，《大象席地而坐》導(dǎo)演胡波自殺，這件事既有個別性，又有普遍性。個別性在于，胡波的理想化與執(zhí)著個性是導(dǎo)致他自殺的直接原因。而其普遍性在于，在如今趨利的社會現(xiàn)實下，誰來為青年導(dǎo)演的創(chuàng)作買單的問題。

胡波

這不僅僅是某個個體夢想實現(xiàn)的問題，而是一件事關(guān)中國電影生死存亡的大事。青年導(dǎo)演境遇皆如此，后繼何人能擔(dān)當(dāng)？說起來是老生常談，但說了很多年，改變卻是很小的。

除了時代和創(chuàng)作內(nèi)容之外，缺錢，是青年導(dǎo)演普遍面臨的第一大難題。

第六代導(dǎo)演拍片子就缺錢，到了后面這些新銳還是缺錢。雖然新導(dǎo)演中有才華的人并不少，但大部分投資者還是更愿意相信具有成功經(jīng)驗的導(dǎo)演，因此靠新導(dǎo)演基本不可能闖出名堂。每一年，從電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)的學(xué)生，從事職業(yè)最多的并不是電影導(dǎo)演，而是在劇組做執(zhí)行導(dǎo)演，或者廣告策劃、婚禮現(xiàn)場拍攝之類的其他工作，一些青年導(dǎo)演在做這些工作的同時，也在創(chuàng)作著自己的劇本。《春江水暖》的導(dǎo)演顧曉剛是拍紀(jì)錄片出身，之前深耕紀(jì)錄片數(shù)年，在劇組做過副導(dǎo)演，也做過導(dǎo)演，《千里江東圖》的第一部《春江水暖》是他第一部劇情片，也是他多年來經(jīng)驗積累的結(jié)果。

《春江水暖》

《不止不休》的導(dǎo)演王晶，在拍攝自己的作品之前，從《天注定》開始在賈樟柯導(dǎo)演的劇組做副導(dǎo)演，之后又跟著賈樟柯做了《山河故人》《江湖兒女》，還參與了蔡尚君導(dǎo)演的《冰之下》，最后積攢了拍攝經(jīng)驗。

找到第一筆資金非常難，并不是每一個人都有錢去拍處女作?！缎ァ穼?dǎo)演黃梓三年的時間內(nèi)都沒解決資金問題，走了一些創(chuàng)投，得到了一些關(guān)注，但都因為經(jīng)驗原因終結(jié)在了具體的合作層面。后來得到了阿姨的投資，才得以開始自己的第一部電影。其實，黃梓算是新導(dǎo)演中的幸運兒，大多數(shù)的青年導(dǎo)演的電影，劇本寫完了兩三年之后，都不會有人投資，或許就會永遠(yuǎn)死掉。

仇晟導(dǎo)演《郊區(qū)的鳥》獲得FIRST最佳劇情長片之后，第二部作品《犬父》在2019年再次來到了影展，不過這一次不是展映單元，而是創(chuàng)投會。之后又經(jīng)過疫情，擱置到今年，計劃在今年開拍。

更經(jīng)常發(fā)生的是，電影拍到了一半就沒有錢了，于是制片人只能繼續(xù)找錢，有些片子卡在了一半，有些片子卡在了后期制作。FIRST的產(chǎn)業(yè)場、平遙和山一的WIP單元，都是為這種拍到一半的影片設(shè)置的。筆者前兩三年在山一和平遙看了不少產(chǎn)業(yè)場，這些影片有些風(fēng)格極其成熟，例如去年在平遙獲得WIP單元大獎的作品《深空》，就是一部風(fēng)格非常成熟的作品。在平遙，電影獲得了一筆資金，終于得以繼續(xù)。

去年在釜山電影節(jié)斬獲費比西獎的《漢南夏日》在此前就曾經(jīng)入圍香港亞洲電影投資會WIP單元和上海電影節(jié)制作中項目單元，為了找到投資，完成制作，電影項目在各個電影節(jié)的創(chuàng)投會徘徊。

可以說如果沒有這些創(chuàng)投會，就不會有這些電影最終和大家見面的機會。

《漢南夏日》

但最后，大部分影片的結(jié)果是，好不容易熬到了最終上映，由于發(fā)行資金不充裕等種種原因，收得一兩百萬票房，草草收場。況且，也并不是每一部電影都能熬到最終上映，大多數(shù)青年導(dǎo)演的電影都因為找不到發(fā)行公司而被擱置。

這是大部分青年導(dǎo)演影片面臨的最終命運，當(dāng)然，由于大部分電影的制作成本并不高，所以大部分影片不會有虧損。

為了能夠獲得多的關(guān)注，很多青年導(dǎo)演選擇了找成名導(dǎo)演做監(jiān)制，以期待得到影展和創(chuàng)投會的青睞，于是拼命找機會接近成名導(dǎo)演。一旦成功，這些電影將會在影展上獲得更多的機會。

近年來，各大組織推出的扶持計劃也給青年導(dǎo)演找到了一條路。中國電影導(dǎo)演協(xié)會發(fā)起的“青蔥計劃”已經(jīng)做到了第六屆，六年的時間里，不斷的有青年導(dǎo)演從青蔥的大門走出去?！度展庵隆肥堑谌龑们嗍[計劃學(xué)員梁鳴的作品，李少紅擔(dān)任制片人，電影在平遙摘得費穆榮譽獎最佳導(dǎo)演。

青蔥計劃為青年導(dǎo)演承擔(dān)了制片、發(fā)行等工作，讓青年導(dǎo)演能夠?qū)Ｐ膭?chuàng)作，這在業(yè)內(nèi)看來是大功一件。

2018年“青蔥計劃”

近兩年，各個地方政府也在不斷的推出當(dāng)?shù)仨椖康姆龀钟媱?，但像青蔥這樣有絕對優(yōu)勢的扶持計劃并不多。于是困擾來了，因為隨著各種各樣創(chuàng)投和扶持計劃的名目不斷增多，我們該如何走創(chuàng)投，應(yīng)該選擇什么樣的扶持方式，才能真正幫助到自己的影片，又成為困擾青年導(dǎo)演的難題。

找到一個優(yōu)秀且專業(yè)的制片人，是解決這個問題的關(guān)鍵，但是這個制片人需要既懂電影，又懂商業(yè)操作，這樣優(yōu)秀的制片人鳳毛麟角。工廠大門、赤角映畫、黑鰭、和和影業(yè)在扶持新人導(dǎo)演方面都花了很大的力氣，甚至能幫助影片在三大電影節(jié)上斬獲大獎，走向世界，不過依然非常艱難。

但他們，至少給了青年導(dǎo)演一條路，讓荊棘密布的電影之路，不那么難走。

聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
文/致遠(yuǎn)君 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/6MF-j3NXNz4PgduayNoGGg