1998年的戰(zhàn)爭電影《細(xì)細(xì)的紅線》講述了1942年美國陸軍第25師的一個(gè)步兵連抵達(dá)瓜達(dá)爾卡納爾島增援海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的故事。在那場戰(zhàn)役里，島上數(shù)千名日軍撤退到該地區(qū)的丘陵地帶，展開頑強(qiáng)的抵抗。

這一歷史事件為詹姆斯·瓊斯1962年的小說《細(xì)細(xì)的紅線》提供了背景。這部半自傳體小說提供了一些對人類狀況的深刻見解。導(dǎo)演泰倫斯·馬力克(Terrence Malick，曾執(zhí)導(dǎo)過《惡土》和《天堂之日》)自1978年以來就再?zèng)]拍過電影，他看中了這本小說，并把它改成了劇本拍了出來。馬力克的重執(zhí)導(dǎo)筒也吸引了很多大明星加盟，其中包括約翰·庫薩克、喬治·克魯尼、伍迪·哈里森、西恩·潘、約翰·特拉沃爾塔，以及當(dāng)時(shí)還不太知名的阿德里安·布羅迪。

攝影指導(dǎo)方面，馬力克選擇了憑《燃情歲月》、《勇敢的心》拿到兩屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)的攝影師約翰·托爾?！都?xì)細(xì)的紅線》最近都為他贏得了紐約影評人協(xié)會(huì)和國家影評人協(xié)會(huì)的最佳攝影獎(jiǎng)。托爾最近接受了《美國電影攝影師》雜志的專訪，談到了和馬力克，這位好萊塢最神秘的導(dǎo)演合作的細(xì)節(jié)，以及漫長而又艱苦的拍攝過程。

以下是采訪內(nèi)容。

Q：你是如何參與到《細(xì)細(xì)的紅線》這部電影中的?

約翰·托爾：我認(rèn)識這部電影的其中一位制片人，格蘭特·希爾。他來自澳大利亞，他參與了我拍攝的第一部電影《風(fēng)》。在完成那個(gè)項(xiàng)目后，他來到美國，在那里擔(dān)任《泰坦尼克號》、《黑夜幽靈》等電影的制片人。他這次和泰倫斯·馬力克合作了大約6個(gè)月，他們在物色攝影執(zhí)導(dǎo)時(shí)，他給我打了電話，問我是否可以來。我們在電話里聊得很投機(jī)，當(dāng)時(shí)就答應(yīng)了。

Q：那是你第一次見到馬力克嗎?

約翰·托爾：是的，我對他的性格一無所知。當(dāng)然，我看過他之前拍攝的《惡土》和《天堂之日》，它們都是很棒的電影。每當(dāng)你看到這樣的電影時(shí)，你總是會(huì)想，“能和這樣的導(dǎo)演合作真是太好了，因?yàn)樗@然是為了電影而拍電影，而不僅僅是做一個(gè)商品那么簡單”。以前商業(yè)片和藝術(shù)片之間并沒有明確的界限；如今，這兩種類型的電影之間有了真正的區(qū)隔。我明白電影是一門生意，但從業(yè)者們并不是所有人都想在自己的職業(yè)生涯中只做商業(yè)項(xiàng)目。泰倫斯就想把《細(xì)細(xì)的紅線》拍成藝術(shù)電影，這在當(dāng)時(shí)是很大膽的。和他交流過的其他攝影師也和我一樣對與他合作充滿熱情，而我很幸運(yùn)，最后得到了這個(gè)機(jī)會(huì)。

Q：你是什么時(shí)候終于見到馬力克本人的？你對他的第一印象是什么？

約翰·托爾：我當(dāng)時(shí)在田納西州工作，泰倫斯住在德克薩斯州的奧斯汀，所以我專門去了一趟那里，我們花了一天的時(shí)間討論《細(xì)細(xì)的紅線》這個(gè)項(xiàng)目。我們聊得很愉快，我們也不知道最后會(huì)談到哪里，總之是在漫談。我發(fā)現(xiàn)泰倫斯是一個(gè)非常低調(diào)、有風(fēng)度、謙遜的人，他總是說，“好吧，我是這么想的，你覺得怎么樣?”他從來不會(huì)強(qiáng)硬地說，“好吧，我們要做這個(gè)，這個(gè)，還有這個(gè)。”他并沒有從一開始就對事物有一個(gè)明確的定義，但他的直覺很靈敏，知道他想要的東西會(huì)往哪里發(fā)展。細(xì)節(jié)也是他邊走邊發(fā)現(xiàn)的。他能感覺到我們漫游的方向，能夠看清它，并且知道當(dāng)他朝著最終的目標(biāo)前進(jìn)時(shí)，要做什么事情也愈發(fā)清楚。他認(rèn)為在你接近目標(biāo)之前，細(xì)致地制定好規(guī)劃是沒有意義的。

Q：你都做了哪些準(zhǔn)備工作?

約翰·托爾：我們開了很多次會(huì)議，我們還去了瓜達(dá)康納爾島，那是一次難忘的經(jīng)歷。這個(gè)地方變了，但變化不大。這是一個(gè)美麗的島嶼，它極具熱帶風(fēng)情，很貧窮。該地區(qū)也是世界上瘧疾發(fā)病率最高的地區(qū)之一。在戰(zhàn)爭期間，雙方大量的士兵得了瘧疾;日本軍人的情況更糟，因?yàn)樗麄儧]有充足的物資。這是他們作戰(zhàn)計(jì)劃中最大的缺陷之一，許多精銳部隊(duì)最后都餓死了。這基本上是一種非贏即死的局面，因?yàn)槿毡救司褪遣煌督怠?/span>

在瓜達(dá)康納爾島探險(xiǎn)期間，讓我們印象深刻的一件事是，這里的熱帶環(huán)境充滿了色彩。畢竟，我們已經(jīng)習(xí)慣了觀看關(guān)于二戰(zhàn)的黑白新聞片。有一次，我們確實(shí)討論過將這部電影拍成黑白的，但這個(gè)想法最后還是被否決了。所有這些暴力行為都發(fā)生在色彩如此豐富的環(huán)境中，這種沖擊力是非常驚人的，我們覺得用任何其他方式去講這個(gè)故事都是不準(zhǔn)確的。在對這個(gè)地區(qū)深入探索的過程中，我們對影片的調(diào)色和色彩有了很多不錯(cuò)的想法。

Q：你為這次拍攝選擇了什么攝影機(jī)？

約翰·托爾：所有的器材都來自洛杉磯的潘那維申。我們拿了幾臺(tái)輕量級的鉑金相機(jī)機(jī)身，一臺(tái)用于穩(wěn)定器，一臺(tái)用于手持設(shè)備。我們的第二攝影組由Gary Capo負(fù)責(zé)，他有幾臺(tái)Panastars和一臺(tái)Arri。在鏡頭方面，在斯坦尼康上我們使用了Primos和C系列鏡頭。我們也有3:1和11:1的變焦鏡頭，但我們并不常用。《細(xì)細(xì)的紅線》幾乎是一部全廣角拍攝出來的電影，所以我們主要使用更寬的鏡頭拍攝，比如40mm和50mm。我們的特寫主要是用75mm或100mm的鏡頭。我們不斷地爭取把盡可能多的地理環(huán)境拍進(jìn)畫面。每當(dāng)我們戴上一個(gè)更緊的鏡頭時(shí)，就會(huì)覺得好像少了點(diǎn)什么。

Q：你能舉例說明燈光條件是如何影響你和演員的工作的嗎?

約翰·托爾：我很喜歡片中飾演那個(gè)瘋狂上校的尼克·諾爾特(Nick Nolte)和他的副官約翰·庫薩克(John Cusack)之間的一段情節(jié)。這個(gè)場景發(fā)生在戰(zhàn)斗進(jìn)行到一半時(shí)，諾爾特告訴庫薩克不要擔(dān)心士兵的死活，要集中精力向山上沖鋒。我們當(dāng)時(shí)在一座山頂上，周圍都是被炮彈摧毀的樹干，這個(gè)場景非常適合外化角色的內(nèi)心想法。為了在這個(gè)場景拍清楚演員的面部表情，我們選擇了一個(gè)光線充足的角度拍攝，并且生了些煙來軟化刺眼的陽光，也為鏡頭增加了一點(diǎn)動(dòng)態(tài)?？傊覀兗认胍故经h(huán)境，也想要?jiǎng)?chuàng)造完美的拍攝角度。這是我和泰倫斯的共識，因?yàn)槟抢锏娘L(fēng)景實(shí)在是太棒了。

Q：這段經(jīng)歷對你個(gè)人有什么影響?

約翰·托爾：去瓜達(dá)爾卡納爾島實(shí)拍有利于我們了解當(dāng)年戰(zhàn)爭的真實(shí)環(huán)境。事實(shí)上，這里仍然有很多戰(zhàn)爭時(shí)期留下來的東西。當(dāng)?shù)厝私o我們看了他們的藏品，包括武器、制服、頭盔等等。我們經(jīng)常在島上的某個(gè)角落中發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)斗的遺跡。其中一名助理導(dǎo)演甚至被埋在地下的一枚炮彈殼絆倒。

生活在那里也讓我們對那里的每個(gè)人都經(jīng)歷過的事情有了更好的理解。島上叢林的環(huán)境非常惡劣——又熱又潮濕。我們參觀了書中描述的許多戰(zhàn)役的遺址，你無法想象那有多可怕。一想到這些人要在如此危險(xiǎn)和殘酷的環(huán)境中生活好幾個(gè)月，還要打仗，我就覺得不可思議。我們在場的每一個(gè)人都能感受到當(dāng)年在這里打仗的士兵所做出的犧牲，希望我們的電影最終能表達(dá)出這一點(diǎn)。

我相信泰倫斯最希望通過這部電影傳達(dá)的是：戰(zhàn)爭中真正的敵人是戰(zhàn)爭本身。某種程度上說，戰(zhàn)爭中的任何一方其實(shí)都是受害者。我很感激泰倫斯和格蘭特給我機(jī)會(huì)參與到這部電影的創(chuàng)作。