諾蘭如何從零開始打造“黑暗騎士”

2021-04-23 11:04 發(fā)布

作者：Stephen Pizzello

來源：《美國電影攝影師雜志》2005年6月刊

譯者：X圣治

在諾蘭版《蝙蝠俠》的劇組，攝影指導(dǎo)沃利·菲斯特（Wally Pfister）是第一個承認(rèn)自己不迷蝙蝠俠的人。然而他個人卻與蝙蝠俠有著深厚的淵源。"當(dāng)我還是個孩子的時候，我非常喜歡看六十年代的電視節(jié)目，"他說道。"我的父親正好在ABC工作，他經(jīng)常帶著一堆蝙蝠俠紀(jì)念品回家，里面有宣傳照片、蝙蝠俠腰帶、帶著蝙蝠俠logo的小探照燈等等好玩兒的東西。"

當(dāng)菲斯特得知導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭（他們已經(jīng)一起合作過《記憶碎片》和《失眠癥》）將執(zhí)導(dǎo)《蝙蝠俠》電影時，關(guān)于這些蝙蝠俠的回憶就開始在他的腦海中盤旋。"克里斯說他想用一種以前沒有過的方式來講述這個故事，他不僅想深入了解蝙蝠俠的起源，還想了解他是一個沒有超能力的超級英雄。他是一個普通人--如果你認(rèn)為一個億萬富翁是普通人的話--他唯一的超能力是他的過人的智慧和強(qiáng)悍的體術(shù)。"

在諾蘭簽約執(zhí)導(dǎo)本片并與大衛(wèi)·S·高耶（David S. Goyer）共同撰寫劇本后，菲斯特去諾蘭家里做客，他的家離布朗森洞穴（Bronson Caves）不遠(yuǎn)，那里是老《蝙蝠俠》電視劇中著名的蝙蝠洞入口。在那里，他發(fā)現(xiàn)諾蘭和制作設(shè)計師內(nèi)森-克勞利（Nathan Crowley，另一位《失眠》的合作伙伴）已經(jīng)在做籌備工作了--或者，也許更準(zhǔn)確地說，是像小孩子一樣玩玩具。菲斯特回憶說："他們兩個在Chris的兩車位車庫里組裝了所有這些材料。那里就像一個孩子的工作室--墻壁上貼滿了研究報告，內(nèi)森一直在用玩具車、飛機(jī)和火箭套件為一輛全新的蝙蝠車搭建模型。最特別的是，如果你看看他們組裝的早期蝙蝠車模型，諾蘭導(dǎo)演對每一個小細(xì)節(jié)都充滿了熱情，所以從一開始他就參與了這套電影中的每一個設(shè)計理念，甚至是蝙蝠車上固定車輪的螺栓都不放過。"

諾蘭對他說過，他對蝙蝠俠的理解與蒂姆·波頓不同，他在1989年的電影《蝙蝠俠》中采用哥特式風(fēng)格來打造蝙蝠俠的世界。諾蘭曾談到："蒂姆·波頓的《蝙蝠俠》是一部相當(dāng)迷人的電影，它在電影史上有它的地位。但他為蝙蝠俠創(chuàng)造的一個環(huán)境太具異國情調(diào)，就像蝙蝠俠本身一樣。這確實(shí)很有視覺效果，但從來沒有一部電影把他描繪成一個平凡人，一個能在我們周圍的世界中出現(xiàn)的人物。這是我一直在尋求的感覺—就是那種在我們真實(shí)生活中看到奇跡的感覺。"

"克里斯希望影片的視覺效果十分寫實(shí)，"菲斯特說道。"他覺得要用一個經(jīng)歷過真實(shí)的生活悲劇的主人公?？紤]到這一目標(biāo)，我們要創(chuàng)造一個與其他蝙蝠俠電影不同的，獨(dú)特卻真實(shí)的城市環(huán)境。"然而，這個目標(biāo)要想實(shí)現(xiàn)一定是有難度的。"我知道我將面臨一些巨大的挑戰(zhàn)，"菲斯特說道。

進(jìn)入準(zhǔn)備階段

《蝙蝠俠：俠影之謎》的投資很大，所以需要一個漫長的準(zhǔn)備期。幸運(yùn)的是，制作方答應(yīng)了他在2003年11月將家庭搬到英國后開始工作。"我認(rèn)為合理的準(zhǔn)備時間是12至14周，由于開拍日期被推遲了兩周，我們實(shí)際上得到了16周的準(zhǔn)備時間，這比我真正需要的時間多一點(diǎn)，"菲斯特說。"在這個時間框架內(nèi)，我認(rèn)為看到早期的片場設(shè)計圖是很重要的，但現(xiàn)在通常被攝影指導(dǎo)忽略了。”

這部影片占用了英國謝伯頓制片廠的好幾個攝影棚，包括韋恩莊園的內(nèi)景、蝙蝠洞，以及韋恩接受武術(shù)訓(xùn)練的喜馬拉雅山的寺院。然而，更大的是哥譚市的布景，它是在一個名為卡丁頓的棚里打造的?？ǘ☆D距離倫敦西北部有90分鐘的車程，它有兩個巨大的、相鄰的飛艇機(jī)庫，這兩個機(jī)庫建于1917年，并且現(xiàn)在都還在使用。然而其中一個太過破舊，無法支持拍攝。制片人最終選擇了一個長800英尺，寬500英尺，高200英尺的機(jī)庫—這樣就有足夠的空間來創(chuàng)造一個逼真的城市景觀。"機(jī)庫的前門非常大，需要20分鐘才能打開，"菲斯特說道。

該片的所有拍攝地點(diǎn)需要在搭建布景時進(jìn)行大量的預(yù)裝測試，燈光師佩里·埃文斯主持了這項(xiàng)工作。劇組在卡丁頓建造了兩個130英尺高的天橋，目的是放置大型的燈光組。"我想測試一下我的工作人員，看看他們能裝得多快。因?yàn)槲乙郧皼]和他們合作過，"菲斯特解釋道："在英國，對劇組有稅收減免政策，你每帶來一個美國人，就會從稅收減免中減去一定的優(yōu)惠，所以制片廠通常想盡量減少帶來的美國人的數(shù)量，所以我們沒帶多少美國人過來。幸運(yùn)的是，佩里和他的工作人員都非常出色，英國的工作人員速度很快"。

在劇組測試的同時，菲斯特緊鑼密鼓地解決了一系列細(xì)節(jié)問題，包括道具、化妝、煙霧、視覺效果預(yù)覽、攝影機(jī)的運(yùn)動系統(tǒng)、跟蹤車輛，以及確認(rèn)蝙蝠俠斗篷和頭罩的顏色。

打造全新的布魯斯少爺和韋恩莊園

在韋恩成為蝙蝠俠之前，他在韋恩莊園有著優(yōu)越的成長環(huán)境。然而不久他的父母就被殘忍地殺害，使他變成了一個憤世嫉俗的孤兒。為了充分對比喪失雙親前后韋恩的心理狀態(tài)，制片人當(dāng)時希望諾蘭將韋恩年少時的場景套用一個很多電影都用過的“黃金歲月”濾鏡。菲斯特和諾蘭當(dāng)然認(rèn)為這些場景太老套，因此沒有使用金色或棕褐色的濾鏡，而是把光線變得更柔和。"布魯斯小時候的光線非常柔和，比電影其他部分使用的補(bǔ)光要多一點(diǎn)。這種更柔和、更順眼的光線強(qiáng)調(diào)了那些童年的日子是他最快樂的時候，他的父母都還健在，那也是哥譚市最好的時候。"

父母被殺之后，韋恩的生活從此一蹶不振，這一變故也反映在韋恩莊園的視覺呈現(xiàn)上。"當(dāng)布魯斯還是個孩子的時候，韋恩莊園是一個巨大的、奇妙的地方，他擁抱著它，"菲斯特說道："幾年后，當(dāng)他和阿爾弗雷德回到豪宅時，這里卻變成了一個陰森、壓抑的地方。內(nèi)森和克里斯決定用長長的、像幽靈一樣的床單覆蓋所有的家具和繪畫。燈光也使用單色光，顯得周圍環(huán)境死氣沉沉?！?/span>

重建哥譚

諾蘭曾說過：“我們設(shè)計哥譚的靈感，是想創(chuàng)造一種'更油膩的紐約'。但我們也吸取了其他大型國際城市的元素--東京的高架高速公路、香港的貧民窟和芝加哥的地下街道等等。我們有很多的攝影參考資料，有各地的無人問津的小巷。從本質(zhì)上講，我們創(chuàng)造的哥譚混合了所有偉大的現(xiàn)代城市中最有趣、最具壓迫性和分裂性的建筑元素。"

在卡丁頓機(jī)庫內(nèi)建造哥譚時，我們的置景師和他的工作人員結(jié)合了機(jī)庫的一些現(xiàn)有特征，（包括三個建筑物和一系列的金屬支撐梁）。菲斯特在設(shè)計階段就提出了一些想法，以便他能充分利用這個空間。"很早的時候，模型師內(nèi)森建立了城市的紙質(zhì)模型，我們坐在那里隨意擺弄它們以找出可能理想的拍攝角度。我可能會說，'把這些建筑往那邊移一點(diǎn)，會給我們提供一條長而清晰的視線，一直延伸到街上。我可以在背景中放一些燈光，我們會有盡可能多的縱深?！覀冞€討論了我在建筑物內(nèi)需要的置景。起初，制片方不想建造特別復(fù)雜的建筑，因?yàn)檫@非常昂貴，但我真的主張這樣做，因?yàn)槲覀儽仨氉岆姽ぴ诶锩婧蜕厦婀ぷ?。制片人最終還是同意了我們的想法。內(nèi)森是一個神奇的藝術(shù)家，也是一個開放的合作者。他真的幫助我們爭取了我們所需要的東西，以創(chuàng)造一個靈活的照明環(huán)境。"

創(chuàng)造一個 "舒適區(qū)"

菲斯特和諾蘭盡力在漫長的拍攝過程中，于攝像機(jī)周圍創(chuàng)造出一個 "舒適區(qū)"。菲斯特說："我們有150人在同一個片場一起工作。但當(dāng)攝像機(jī)開始轉(zhuǎn)動時，只有克里斯坐在我旁邊，拿著一個小監(jiān)視器，演員就在我們的前面表演。他的整個世界就是那12英尺的地方，讓他進(jìn)入到一個無我的境界里，與其他一百多號人分隔開。這個范圍讓他舒服，不會感到很大的壓力。”

"當(dāng)然，因?yàn)槲覀兒献髁撕芏啻危苌贂袪幊?，但偶爾也有過。"菲斯特笑著說道。"但這些爭論是有建設(shè)性的，我們最后會讓雙方都滿意，我們也有信心最終一定會拍出最好的鏡頭。"