包攬頒獎季聲音類大獎！《金屬之聲》如何做到聲入人心？

2021-04-29 09:15 發(fā)布

幕后 | 行業(yè)資訊

北京時間 4 月 26 日，第 93 屆奧斯卡頒獎典禮落下帷幕，電影《金屬之聲》毫無懸念地摘得「最佳音效」桂冠。

在閱讀本文之前，先來看看由官方發(fā)布的《金屬之聲》聲音設(shè)計集錦吧！（戴上耳機效果更佳）

《金屬之聲》并不是第一部聚焦于聽障群體的電影，但或許是其中最為特別的那一個。

面對這樣一部由聽障演員、聽障語言（手語）和聽障文化所構(gòu)成的劇情片，聲音設(shè)計師尼古拉斯·貝克爾在同期錄音和后期制作上花費了大量心思，以構(gòu)建一個前所未有的「聽覺世界」。

這一期莫非聽電影，我們就來聊聊這部在頒獎季名聲大噪的作品，是如何使用聲音設(shè)計為電影拋光的。

從「聽」聲音到「感知」聲音

本片的主角魯賓是一名重金屬樂隊鼓手，長期暴露在高分貝環(huán)境中給他的聽力造成了不可逆的損傷。在一次巡演途中，他驟然失聰。

面對突發(fā)狀況，魯賓毫無準(zhǔn)備，這一聽覺和心理上的變化僅僅靠「看」顯然是很難理解的。

聲音設(shè)計師尼古拉斯曾擔(dān)任電影《地心引力》的擬音師，豐富的工作經(jīng)驗使他能夠注意到那些真實存在卻很難被察覺到的聲音。

為了還原真實的失聰體驗，尼古拉斯在拍攝時大量使用了接觸式麥克風(fēng)。和傳統(tǒng)設(shè)備不同，接觸式麥克風(fēng)通過物體的振動而非空氣傳聲來拾取聲音。這些經(jīng)過特殊設(shè)計的微型設(shè)備被置于演員里茲·艾哈邁德的嘴巴里、靴子中，以便收集由身體發(fā)出的最細微的聲音。

技術(shù)本身并非奇觀，恰到好處的使用賦予了它意義。以魯賓為代表的部分聽障人士感知聲音的方式與接觸式麥克風(fēng)的工作原理相得益彰。

失聰初期，魯賓的內(nèi)心狂躁不安，彼時的他還在受「聽覺」控制，但在喬的指引和聽障社區(qū)同伴的幫助下，魯賓的「感知」能力變強了。

魯賓通過拍打滑梯來和社區(qū)里的孩子交流，或許是電影中最動人的一幕。僅從聽覺角度來講，這一聲音對于二人和觀眾來講都微不可聞，但有節(jié)奏的振動感卻能夠經(jīng)由滑梯傳遞出來。

小男孩趴在滑梯上，感受它的振動

這也是魯賓從「聽」聲音到「感知」聲音的轉(zhuǎn)折點。打鼓和敲镲的聲音逐漸由一種外在的聲波振動轉(zhuǎn)變?yōu)樗麅?nèi)心的節(jié)奏，尼古拉斯所使用的錄音技巧和捕捉到的真實且自然的聲音，使這一變化不再抽象。

聲音是一種記憶

喬曾告訴魯賓，越戰(zhàn)時一顆炸彈在耳邊爆炸致使自己失聰。幾十年過去，他仍記得那一刻在耳邊響起的音樂。

對于像喬和魯賓這樣后天失聰?shù)娜藖碚f，聲音是一種記憶。

為此，導(dǎo)演達里爾斯·馬德爾采訪了多位后天聽力障礙者，根據(jù)他們的回憶來構(gòu)建聽力受損后的世界——來自外界的聲音并非會被平均地削弱，而是過濾掉了大多數(shù)高音，只留下低頻的部分。

為了使觀眾在聽覺上沉浸其中，尼古拉斯及其團隊通過混音重現(xiàn)了這一感受，聲音傳入觀眾耳中就像沉入水底一樣變得又低又悶。

但尼古拉斯并沒有將這一技巧應(yīng)用于整部電影中，而是讓聲音隨著劇情的進展變換。

藥店里，飯桌上，教室內(nèi)……觀眾所聽到的聲音時而清晰，時而沉悶且夾雜著帶有金屬音色的噪音。這一聲音選擇的背后是視點的移動，觀眾得以在主觀視角和客觀視角中自然地切換：有時是魯賓聽我們，有時是我們聽魯賓。

鋼琴演奏聲時而清晰，時而沉悶

這種變換也體現(xiàn)在聲音響度的強烈對比中。

電影開始時，魯賓起床使用榨汁機和擦拭器械的聲音十分清晰。但隨著他聽力的惡化，這些聲音逐漸消失了，生機勃勃的清晨變得寂靜起來。

這一時期的魯賓難以忍受低分貝環(huán)境，「發(fā)出聲音」是他證明存在的方式。為此，魯賓屢次通過嘶吼來制造噪音，這些聲音在安靜的環(huán)境里顯得格外突出。

主觀與客觀、現(xiàn)實與回憶的邊界，也在聲音變換中變得越來越模糊。

聽障社區(qū)與「無聲」文化

在演員里茲看來，使用手語交流時，人們能夠看清對方的表情和肢體的律動，彼此之間很難有所隱瞞。

這種不加修飾的自然感也體現(xiàn)在了聲音設(shè)計中。

魯賓首次參加聽障社區(qū)互助會時，房間里充斥著人們打手語發(fā)出的肢體與布料摩擦聲，窗外的蟲鳴也清晰可聞。在這里，環(huán)境聲得以被凸顯出來。

很長一段時間里，魯賓都生活雙重屏障之中：喪失聽力使他無法像從前一樣生活，不懂手語又讓他難以融入聽障社區(qū)。

但正如喬所說：聽障并非是需要修復(fù)的問題，真正的阻礙只存在于人們心里。聽障社區(qū)的每一個成年人都有自己的職責(zé)，魯賓的任務(wù)就是學(xué)習(xí)去做一位「聾人」。

在這一過程中，電影聲音的選擇和魯賓的心境完美契合。

喬向魯賓解釋聽障社區(qū)文化

初入聽障社區(qū)時，集體生活一定程度上撫平了魯賓的暴躁，有關(guān)女友露的消息卻又讓他焦慮不安。在這段時間里，聲音的變換顯得混亂且嘈雜；當(dāng)魯賓失望地發(fā)現(xiàn)，人工耳蝸植入手術(shù)并不能讓他聽到如往昔般動聽的聲音后，人們所享受的音樂、宴會甚至于女友露的歌聲，也都變成了刺耳的噪音。

在為人工耳蝸設(shè)計音效時，尼古拉斯將錄制好的聲音分層，去掉了其中令人舒適的部分，并將剩下的聲音重新組合為令人抓狂的金屬噪音。這無疑是本片在聽覺上最令人不適的部分，此時的魯賓內(nèi)心也經(jīng)歷著激烈的掙扎。

影片結(jié)尾處，經(jīng)由人工耳蝸傳來的教堂鐘聲像敲鈸聲一樣回響著，魯賓摘下了助聽器。電影里的一切聲音都被擦除，僅剩魯賓眼中的畫面和屏幕前觀眾的呼吸聲。

即便是對于完全失去聽力的人而言，真正的「無聲」時刻也很罕見，此處的聲音處理實際上是一種意象化表達：在這一刻，魯賓仿佛抵達了喬所描述過的「上帝之境」，那里有著他所從未體驗過的平和。

魯賓在公園里摘下助聽器，望向四周

如果說手語沖破了溝通障礙的藩籬，人們借助它來理解彼此，那么本片以「有聲」表現(xiàn)「無聲」，在聲音設(shè)計上作出的嘗試也與之有著異曲同工之妙。

電影并未在魯賓「樂隊鼓手」的身份上著墨太多，但帶有金屬質(zhì)感的聲音卻貫穿始終——從燥烈的金屬樂到刺耳不適的噪音，當(dāng)它所象征的生活方式被漸次打破，那些深埋于心底的聲音也變得清晰起來。

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文/ 莫非影畫來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/dsJ2J74c365OhR9oi8ne4Q

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