北京時(shí)間 4 月 26 日，第 93 屆奧斯卡頒獎典禮落下帷幕，電影《金屬之聲》毫無懸念地摘得「最佳音效」桂冠。在閱讀本文之前，先來看看由官方發(fā)布的《金屬之聲》聲音設(shè)計(jì)集錦吧！（戴上耳機(jī)效果更佳）《金屬之聲》并不是第一部聚焦于聽障群體的電影，但或許是其中最為特別的那一個(gè)。面對這樣一部由聽障演員、聽障語言（手語）和聽障文化所構(gòu)成的劇情片，聲音設(shè)計(jì)師尼古拉斯·貝克爾在同期錄音和后期制作上花費(fèi)了大量心思，以構(gòu)建一個(gè)前所未有的「聽覺世界」。這一期莫非聽電影，我們就來聊聊這部在頒獎季名聲大噪的作品，是如何使用聲音設(shè)計(jì)為電影拋光的。本片的主角魯賓是一名重金屬樂隊(duì)鼓手，長期暴露在高分貝環(huán)境中給他的聽力造成了不可逆的損傷。在一次巡演途中，他驟然失聰。
面對突發(fā)狀況，魯賓毫無準(zhǔn)備，這一聽覺和心理上的變化僅僅靠「看」顯然是很難理解的。聲音設(shè)計(jì)師尼古拉斯曾擔(dān)任電影《地心引力》的擬音師，豐富的工作經(jīng)驗(yàn)使他能夠注意到那些真實(shí)存在卻很難被察覺到的聲音。為了還原真實(shí)的失聰體驗(yàn)，尼古拉斯在拍攝時(shí)大量使用了接觸式麥克風(fēng)。和傳統(tǒng)設(shè)備不同，接觸式麥克風(fēng)通過物體的振動而非空氣傳聲來拾取聲音。這些經(jīng)過特殊設(shè)計(jì)的微型設(shè)備被置于演員里茲·艾哈邁德的嘴巴里、靴子中，以便收集由身體發(fā)出的最細(xì)微的聲音。技術(shù)本身并非奇觀，恰到好處的使用賦予了它意義。以魯賓為代表的部分聽障人士感知聲音的方式與接觸式麥克風(fēng)的工作原理相得益彰。失聰初期，魯賓的內(nèi)心狂躁不安，彼時(shí)的他還在受「聽覺」控制，但在喬的指引和聽障社區(qū)同伴的幫助下，魯賓的「感知」能力變強(qiáng)了。魯賓通過拍打滑梯來和社區(qū)里的孩子交流，或許是電影中最動人的一幕。僅從聽覺角度來講，這一聲音對于二人和觀眾來講都微不可聞，但有節(jié)奏的振動感卻能夠經(jīng)由滑梯傳遞出來。這也是魯賓從「聽」聲音到「感知」聲音的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。打鼓和敲镲的聲音逐漸由一種外在的聲波振動轉(zhuǎn)變?yōu)樗麅?nèi)心的節(jié)奏，尼古拉斯所使用的錄音技巧和捕捉到的真實(shí)且自然的聲音，使這一變化不再抽象。喬曾告訴魯賓，越戰(zhàn)時(shí)一顆炸彈在耳邊爆炸致使自己失聰。幾十年過去，他仍記得那一刻在耳邊響起的音樂。
對于像喬和魯賓這樣后天失聰?shù)娜藖碚f，聲音是一種記憶。為此，導(dǎo)演達(dá)里爾斯·馬德爾采訪了多位后天聽力障礙者，根據(jù)他們的回憶來構(gòu)建聽力受損后的世界——來自外界的聲音并非會被平均地削弱，而是過濾掉了大多數(shù)高音，只留下低頻的部分。為了使觀眾在聽覺上沉浸其中，尼古拉斯及其團(tuán)隊(duì)通過混音重現(xiàn)了這一感受，聲音傳入觀眾耳中就像沉入水底一樣變得又低又悶。但尼古拉斯并沒有將這一技巧應(yīng)用于整部電影中，而是讓聲音隨著劇情的進(jìn)展變換。藥店里，飯桌上，教室內(nèi)……觀眾所聽到的聲音時(shí)而清晰，時(shí)而沉悶且夾雜著帶有金屬音色的噪音。這一聲音選擇的背后是視點(diǎn)的移動，觀眾得以在主觀視角和客觀視角中自然地切換：有時(shí)是魯賓聽我們，有時(shí)是我們聽魯賓。這種變換也體現(xiàn)在聲音響度的強(qiáng)烈對比中。
電影開始時(shí)，魯賓起床使用榨汁機(jī)和擦拭器械的聲音十分清晰。但隨著他聽力的惡化，這些聲音逐漸消失了，生機(jī)勃勃的清晨變得寂靜起來。這一時(shí)期的魯賓難以忍受低分貝環(huán)境，「發(fā)出聲音」是他證明存在的方式。為此，魯賓屢次通過嘶吼來制造噪音，這些聲音在安靜的環(huán)境里顯得格外突出。主觀與客觀、現(xiàn)實(shí)與回憶的邊界，也在聲音變換中變得越來越模糊。在演員里茲看來，使用手語交流時(shí)，人們能夠看清對方的表情和肢體的律動，彼此之間很難有所隱瞞。
這種不加修飾的自然感也體現(xiàn)在了聲音設(shè)計(jì)中。魯賓首次參加聽障社區(qū)互助會時(shí)，房間里充斥著人們打手語發(fā)出的肢體與布料摩擦聲，窗外的蟲鳴也清晰可聞。在這里，環(huán)境聲得以被凸顯出來。很長一段時(shí)間里，魯賓都生活雙重屏障之中：喪失聽力使他無法像從前一樣生活，不懂手語又讓他難以融入聽障社區(qū)。但正如喬所說：聽障并非是需要修復(fù)的問題，真正的阻礙只存在于人們心里。聽障社區(qū)的每一個(gè)成年人都有自己的職責(zé)，魯賓的任務(wù)就是學(xué)習(xí)去做一位「聾人」。在這一過程中，電影聲音的選擇和魯賓的心境完美契合。初入聽障社區(qū)時(shí)，集體生活一定程度上撫平了魯賓的暴躁，有關(guān)女友露的消息卻又讓他焦慮不安。在這段時(shí)間里，聲音的變換顯得混亂且嘈雜；當(dāng)魯賓失望地發(fā)現(xiàn)，人工耳蝸植入手術(shù)并不能讓他聽到如往昔般動聽的聲音后，人們所享受的音樂、宴會甚至于女友露的歌聲，也都變成了刺耳的噪音。在為人工耳蝸設(shè)計(jì)音效時(shí)，尼古拉斯將錄制好的聲音分層，去掉了其中令人舒適的部分，并將剩下的聲音重新組合為令人抓狂的金屬噪音。這無疑是本片在聽覺上最令人不適的部分，此時(shí)的魯賓內(nèi)心也經(jīng)歷著激烈的掙扎。影片結(jié)尾處，經(jīng)由人工耳蝸傳來的教堂鐘聲像敲鈸聲一樣回響著，魯賓摘下了助聽器。電影里的一切聲音都被擦除，僅剩魯賓眼中的畫面和屏幕前觀眾的呼吸聲。即便是對于完全失去聽力的人而言，真正的「無聲」時(shí)刻也很罕見，此處的聲音處理實(shí)際上是一種意象化表達(dá)：在這一刻，魯賓仿佛抵達(dá)了喬所描述過的「上帝之境」，那里有著他所從未體驗(yàn)過的平和。如果說手語沖破了溝通障礙的藩籬，人們借助它來理解彼此，那么本片以「有聲」表現(xiàn)「無聲」，在聲音設(shè)計(jì)上作出的嘗試也與之有著異曲同工之妙。
電影并未在魯賓「樂隊(duì)鼓手」的身份上著墨太多，但帶有金屬質(zhì)感的聲音卻貫穿始終——從燥烈的金屬樂到刺耳不適的噪音，當(dāng)它所象征的生活方式被漸次打破，那些深埋于心底的聲音也變得清晰起來。
聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/
莫非影畫來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/dsJ2J74c365OhR9oi8ne4Q
表情
添加圖片
發(fā)表評論