伍迪·艾倫曾說過“電影不應該復述現(xiàn)實發(fā)生過的事”，他的說法雖然有些偏頗，但是電影畢竟是多元的，電影的類型也不止“現(xiàn)實主義”一種。曾經(jīng)精耕現(xiàn)實主義創(chuàng)作的李玉導演在《萬物生長》上映六年后，帶著新片《陽光劫匪》強勢歸來，這是一部國產(chǎn)片維度中難得一見的城市童話電影。

這次李玉導演暫時放下了對現(xiàn)實主義的“崇拜”、也放下了當年《蘋果》和《觀音山》時代的犀利批判，拍攝了一部“童話式”電影。導演幫近日采訪了本片的導演李玉，和她暢談了本片制作的初衷和幕后趣聞。

她為什么會有這樣的轉(zhuǎn)變？來聽聽她是怎么說的。

日本推理作家的作品數(shù)量多、質(zhì)量高，是一座電影IP富礦。近年國產(chǎn)影視劇紛紛瞄準了這一領域，砸重金買版權，將日系推理小說改成影視劇。去年迷霧劇場的《十日游戲》，還有已經(jīng)拍完待映的《彷徨之刃》，都改編自東野圭吾的原著。除了東野之外，另一位日本著名的推理作家伊坂幸太郎的作品也被中國導演改編成電影了。此番《陽光劫匪》便是中國導演第一次改編自伊坂幸太郎的作品。李玉導演坦言，這次改編不是為了拍電影而改編，她一直非常喜歡伊坂幸太郎這位作家。她最喜歡的一點，就是他作為作家的想象力。伊坂一直在寫有趣的“怪”人，而這些“怪”人都會用有趣的方式來對抗無趣的人生。

李玉導演看完原著之后，印象最深的一句話就是“為什么奇怪的動物會被保護起來，而奇怪的人會被排擠呢？”李玉導演所理解的“奇怪的人”就是那些與眾不同的人。因為他們獨特、不合群，所以被人另眼相看。

另外一個促成李玉導演把這本書拍成電影的重要原因是她的媽媽罹患癌癥?！澳莻€時候她突然開始害怕看那些不開心的東西，她開始看喜劇了。那時我才意識到喜劇存在的意義?！崩钣駥а菡f道。于是她想到了伊坂幸太郎的原著小說《陽光劫匪》，她找到了伊坂幸太郎，談合作的時候給對方看了自己以前的作品。伊坂幸太郎說：“你的作品我看過之后感覺和我的風格很不一樣啊。”但他最后還是痛快地賣了版權。

李玉前作和伊坂幸太郎的小說風格相差很大

看過原著的讀者一定記得，《陽光劫匪》里馬麗的原型角色是男性，而搶劫對象也非老虎，而是銀行。李玉對原著做了大刀闊斧本土化的改編，伊坂幸太郎看完粗剪版之后只說了兩句話，第一句是“你別擔心，我很喜歡”，第二句是“改動雖然很大，但是充滿了我的基因。”聽完這兩句話之后，李玉心里懸著的一塊石頭落了半截，至于剩下的半截，留到上映的時候再落。

電影會選擇觀眾，觀眾也會選擇電影，不管怎么選，都是一種緣分，每部電影都會有他的觀眾。李玉導演和我們坦言，太現(xiàn)實的人并不是這部電影的觀眾，假如你真的有一顆孩子般的心，才能感受到這部電影所表達的東西。

導演在訪談中對上映之后的情況做了一些預判，她認為有些觀眾可能確實不太接受這部電影，因為他們看慣了那些表達現(xiàn)實的電影，認為電影只能表達現(xiàn)實?！爸袊娪安皇穷愋蜕?，而是太單一了?！崩钣駥а菰谠L談中一直重復著這句話。

城市童話電影在國外有很多，韋斯·安德森或是讓-皮埃爾·熱內(nèi)的作品都是童話電影。但是但在中國，童話電影是長期缺失的，通常只能想到港臺地區(qū)的幾部，比如改編自幾米繪本的《星空》和《向左走，向右走》等。而在大陸電影市場上，這種類型的電影幾乎可以說是絕跡的，《陽光劫匪》可以填補上這一空白。

電影《星空》

談到城市童話電影，導演做了一個比喻“這就像童話故事《小紅帽》一樣。大灰狼吃掉了小紅帽和外婆，它被獵人抓住，殺掉，剖開肚皮之后，被它吃掉的小紅帽和外婆都活著出來了，從現(xiàn)實的邏輯來看，這肯定是不合理的，她們被吃掉了怎么可能還活著呢？所以觀眾帶著純真的心去看就會得到更多?！?/span>

導演也希望觀眾不要用現(xiàn)實邏輯去看本片，而是用情感邏輯去和電影中的人物做連接。不過她也做好了碰壁的準備，“我覺得我有思想準備，即使最后碰壁了也無所謂。電影就是拿給別人看的，碰壁是正常的吧。其實得到贊賞才是禮物?！?/span>

李玉說，她后面要上映的《斷·橋》會是一部比《蘋果》更狠、后勁也更足的現(xiàn)實題材電影?！拔业膭?chuàng)作不是一個線性的，可以找到一個規(guī)律的過程。我是一個電影頑童。”李玉直言這樣就不會讓別人給自己貼上“xxx女導演”的標簽。“我前面是拍了一些現(xiàn)實題材的電影，這回拍一個喜劇，后面又拍一個現(xiàn)實題材。我的風格這樣跳來跳去，不給別人輕易下判斷的機會?！?/span>

《陽光劫匪》的預告片發(fā)布后，有評論指出影片的鏡頭運動有點像韋斯·安德森。面對這種說法，李玉坦言這種極端對稱的視覺風格也不是從韋斯安德森開始的，小津安二郎很早的時候就已經(jīng)開始使用嚴格對稱的構圖。《陽光劫匪》中對稱構圖的使用有著強烈的象征意味，片中馬麗飾演的陽光對公平有一種執(zhí)念，她想維持一個世界的平衡，包括她自己心理創(chuàng)傷與外部治療的平衡。但是她后來發(fā)現(xiàn)憑她自己是達不到這個目標的。所以她只好在外部世界中尋找這樣一個平衡。所以在視覺風格的呈現(xiàn)上就有了這種很極端的對稱構圖。

李玉曾把自己比作“孫悟空”，她以前覺得自己是能把天給捅個窟窿出來的人，但是在被一些事情打擊了之后，她知道只靠自己是不行的。她說她長了“兩個大腦”，與她長期合作的制片人以及聯(lián)合編劇方勵就是她的另一個大腦，他提供給李玉很多來自男性視角的建議。比如就是方勵提議把《陽光劫匪》原著中的搶銀行改成了搶老虎，這樣的改動就讓原作中的日式中二氣息接了中國的地氣。電影《蘋果》開頭的酒店里的泡妞戲，梁家輝飾演的老板怒懟應召女郎“這是趕時間的事情嗎？”在方勵的建議下添加了這個橋段，老板這個角色馬上就生動鮮活了。

《蘋果》

談及兩位主角的表演，李玉也是贊賞有加。近些年馬麗出現(xiàn)在人前總是喜劇形象，但其實她最早是演悲劇的，師從林兆華導演，所以是個可塑性極強的演員。李玉向來認為喜劇演員是什么角色都能演的，這一次馬麗的表演讓她看到了身上非喜劇的氣質(zhì)，和陽光這個角色很貼合。馬麗和李玉談起對陽光這個角色的理解時，她認為陽光某種程度是很贊同劉神奇的價值觀的，甚至劉神奇就是陽光的另外一面。李玉認為馬麗能把人物看得特別透，并且能找到人物悲劇的根源。

談到宋佳，李玉直說“很干凈，很灑脫。”在影視圈里做到這六個字是難上加難，但是宋佳做到了，李玉認為她的身上就那種干凈的感覺。這兩年在演員圈子里一直有個很火的話題“中年女演員沒有戲演”。但是宋佳完全沒有這個煩惱，她一直片約不斷。李玉認為宋佳是最適合小雪的女演員。她笑言“宋佳的氣質(zhì)獨特，非常適合養(yǎng)老虎”。

李玉認為，“理想主義”這個似乎已經(jīng)過時的詞，安在宋佳和馬麗身上都是沒有違和感的，她們在電影里一起做了很多很傻的事情，包括養(yǎng)老虎、救老虎。然而李玉在之前的試映場里聽到一個男性觀眾說：“小雪跟劉神奇有什么矛盾??？劉神奇有錢還頓頓給老虎吃肉，他倆一起養(yǎng)不就完了嘛，他還省錢了呢。”其實就是為了對抗這種現(xiàn)實的價值觀，李玉才堅持用風格化的攝影和兩個有理想主義的演員沖淡電影現(xiàn)實邏輯。李玉說過：“這就是我為什么要拍一個童話，我覺得就是現(xiàn)代人太現(xiàn)實了?！?/span>

早年的李玉導演曾經(jīng)拍出《紅顏》《觀音山》等個人風格明顯的作品，而《陽光劫匪》的氣質(zhì)與前面幾部作品完全不同，似乎在尋求一種商業(yè)和藝術的平衡?！疤且吕镉信趶?，商業(yè)的部分其實是電影的外衣，文藝部分就是炮彈，有力量嗎，激動人心。然后糖衣其實是讓大家先溫暖一下，讓你在感官舒適的情況下去接受這個炮彈?！?/span>

片中的曾志偉飾演的反派，其實它是一個被自我洗腦的人，那種瘋狂類似于尼采和希特勒的結合。歷史上的希特勒，其犯下的滔天罪行有其根源，他對于猶太人的敵意，來自于幼年被猶太人欺負的經(jīng)歷。而歷史上的尼采，則因為妹妹的去世精神崩潰，他自己寫下一封遺書“世界上最后一個愛我的人去了，我何以在生存在這個世界”，萌生了自殺的念頭。人在痛苦的時候，會極度偏激，甚至走向自己的反面。這是尼采、希特勒與反派角色的共同點。和李玉導演的聊天過程中，我們由影片出發(fā)，從尼采哲學背后的邏輯，聊到了弗洛伊德和馬賽爾·杜尚，深究其內(nèi)部的哲學關聯(lián)。

“我想有一種淘氣的東西，他們在說錢的時候，上帝的眼珠子動了一下，上帝在翻白眼，旁邊還有個圣母，也在翻白眼”，這樣的想法，帶著某種馬賽爾·杜尚和達達主義的反叛色彩。反派角色的行為方式，自有其哲學表達根基。但深刻的哲理卻以淺顯易懂的模式表達出來，導演之前曾說過“創(chuàng)作這東西，不露骨，怎露心”，這種“糖衣炮彈”其實也是導演在尋求商業(yè)與藝術平衡過程中表現(xiàn)出的另一種堅持。

李玉導演是以紀錄片出道，上個月隨著《我的姐姐》而再次火起來紀錄短片的《姐姐》，便是李玉在多年前為央視東方時空欄目拍攝的作品。李玉的處女作《今年夏天》的拍攝對象——兩個同性戀女孩就是她在拍紀錄片的時候認識的。但在那時，出于保護當事人隱私的原則，李玉決定用一個故事去包裝它。于是紀錄片搖身一變，成了劇情片。因為劇情片拍得再真實，觀眾也會有距離感。在這種手法的加持下，兩個女孩也自然地演出了她們真實的感受。

李玉導演處女作《今年夏天》

看上去最不像紀錄片的《陽光劫匪》中，也有紀錄片的影子在。李玉說“在片場很多情節(jié)都是即興的，鏡頭是事先設計好的，但每一條都是長鏡頭，就讓演員自由發(fā)揮?！苯Y果，有人對她開玩笑說“你是用這么嚴謹?shù)姆绞脚牧藗€紀錄片。”

但是，曾志偉在現(xiàn)場沒想到這種電影也可以用紀錄片的方法去拍，他一直問導演：“這個也要這樣拍嗎？然后我們一直演嗎？”演員們按著劇本演完了之后導演并不會立刻關機，而是觀察演員的反應，這是李玉一以貫之的拍攝方法，這會讓片中的人物反應更真實。即使在這樣一部鏡頭工整的電影里，她也依然堅持自己的風格。

電影已經(jīng)于5月1日正式全國公映，影片本身質(zhì)量怎樣，觀眾自會做出評判。最后說一句，就像伊坂幸太郎在他的小說里寫的那句話一樣：之前那只偶然闖入村莊的東北虎最后被保護起來了，那么這部看起來有點“奇怪”的電影《陽光劫匪》，最終會受到怎樣的待遇呢？