RED 幕后故事: 導(dǎo)演馬克·托亞與《人造怪物》

2021-05-13 00:02 發(fā)布

一部用RED攝影機拍攝的獨立制片人科幻新片，因其極致的預(yù)算控制而備受矚目。

馬克·托亞/《人造怪物》

所有電影院大片的那些壯觀景象，都是在極少的預(yù)算內(nèi)完成的。《人造怪物》這部電影，就是將每一分錢都花到了極致。該片是電影制作人馬克·托亞（Mark Toia）的一部”游擊式拍攝”的電影。這位來自澳大利亞的編劇/導(dǎo)演/攝影指導(dǎo)，憑借這部科幻動作片在好萊塢圈內(nèi)名聲大噪—正如他所想。

“我一直有一個非常強烈的愿望，就是想創(chuàng)作一部《人造怪物》這樣的電影。”他說。“最初只是愛好，后來就開始拍攝商業(yè)影片。我這么做，就是想看看我是不是有實力，在預(yù)算可能只有那些大型影片餐飲費那么多的情況下，拍一部有高端制作和大片效果的精彩影片，以此作為進入好萊塢的名片。”

托亞（Toia）并非電影行業(yè)的新人。他有25年的從業(yè)經(jīng)驗，是世界上最大的商業(yè)機構(gòu)和品牌爭相合作的著名電視廣告導(dǎo)演。

尼爾·麥克唐納/《人造怪物》

“我就是想按照我的想法、在完全不受外界干擾的情況下拍攝一部電影。”他說。“當然了，如果你運氣好，可以自籌資金拍攝電影的話，你就有機會拍攝一部完全不同的電影了。起碼一些需要做決定的步驟就會快很多，因為你只需要向你自己匯報。這就是為什么我能實現(xiàn)大規(guī)模的制作價值，因為預(yù)算都花在了刀刃上。沒人給你施壓、讓你妥協(xié)、要求你該怎么做。”

該電影的劇本是他和杰夫·漢德（JeffHand）聯(lián)手創(chuàng)作的。電影講述了一個腐敗的中情局特工（尼爾·麥克多納（Neal McDonough））將4個機器人原型非法丟到中亞的一個疑似毒品制造營地，進行一次秘密軍事行動，但事情沒有想象的那么簡單。

《人造怪物》劇照

“在統(tǒng)籌考慮這個項目時，我需要兼顧到各個方面，并保持清晰的頭腦。我的計劃是要將所有的預(yù)算都花在拍攝上，在非拍攝方面盡量節(jié)省。首先，我組建了一個小型的、多才多藝的突擊隊式的團隊，這個團隊成員都非常樂意以一種簡約的方式進行拍攝。”

他繼續(xù)說：“為了達到需要的速度和敏捷性，至少得用四臺攝影機拍攝。在拍攝動作片時，攝影機的數(shù)量越多，所能拍攝的面就會越大。拍攝動作的連續(xù)性方面就會容易很多。演員們很喜歡這種拍攝手法，因為他們能從一開始就能進入角色，一氣呵成的完成拍攝。”

《人造怪物》劇照

故事背景地點是在金三角地區(qū)（橫跨泰國、緬甸和柬埔寨三個國家），因此，托亞（Toia）決定在柬埔寨進行實地拍攝。“（在柬埔寨拍攝），我們不需要任何搭景。我們也不需要龐大的美工團隊。也不需要燈光組和機械組。我們就實景拍攝眼前的景色，出來的效果就非常驚艷了。”

團隊需要在叢林中拍攝數(shù)周的時間，走過泥濘的道路，承受傾盆大雨和酷熱天氣，翻越巖石突兀的大山。拍攝開始于2016年底，使用三臺RED EPIC DRAGON 6K和一臺編號為#00003的HELIUM 8K的測試機拍攝。

“選擇拍攝的攝影機非常簡單。在年復(fù)一年、日復(fù)一日的全球各地拍攝過程中，我們遇到過各種惡劣的拍攝環(huán)境，RED攝影機都能滿足我的需求。RED相機非常耐用，這點毋庸置疑。就算不小心掉地上了，也安然無恙?！?/span>

《人造怪物》劇照

但是對于鏡頭的選擇就和攝影機要求不一樣了。托亞（Toia）沒有買很貴的電影鏡頭，而是買了幾套價格較低的Rokinon鏡頭和一些佳能變焦鏡頭。“原本，我以為用不了多長時間就會壞掉，因為我不想在拍攝的過程中，還要擔心鏡頭被摔壞了什么的。我們對這些鏡頭進行了測試，（測試結(jié)果非常好，）這些鏡頭和其他的任何真正的電影鏡頭一樣干凈、銳利。能勝任我們的任務(wù)。”

為了在叢林中順利拍攝導(dǎo)演決定不用導(dǎo)演監(jiān)看帳篷。攝影組將攝影機分散布置，能讓導(dǎo)演托亞（Toia）和四個攝影師，包括來自澳大利亞攝影師協(xié)會的主攝影師托尼·奧洛夫蘭（Tony O’Loughlan），實現(xiàn)無線、少配件式拍攝。RED攝影機的時間碼是經(jīng)過同步的，因此攝影師可以在任何時候用多機位拍攝?，F(xiàn)場快速轉(zhuǎn)碼可以讓導(dǎo)演在每天晚上和清早進行檢查。

《人造怪物》劇照

“我需要知道的就是攝影師的曝光是否準確、一切是否進展順利。”托亞說。“根據(jù)劇本中所描述的不同類型的情感，我們采用不同的方式進行拍攝，比如用三腳架或者手持，甚至?xí)捎帽容^極端的方式拍攝。我對我的拍攝團隊以及攝影機非常有信心，我對自己的捕捉影像效果的能力也非常有信心。正因為如此，我才能把注意力放在演員的表演技巧上。”

“我選擇RED的主要原因是它的動態(tài)范圍。”他接著說?！熬臀叶?，RED攝影機最吸引我的地方就是它有17-18檔的動態(tài)范圍，這個對于拍攝HDR來說非常實用。比如，讓我們在山洞里用自然光拍攝時，HELIUM的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了，這個功能（動態(tài)范圍）可以大大提高工作效率?！?/span>

“RED攝影機采集到的信息讓我在后期里如魚得水，甚至遠超于我的需求。我可以通過使用RAW文件來深挖陰影或降低高光以獲取更多額外控制。攝影機的低噪點屬性使我在摳像、跟蹤和合成時能獲得更好的效果。”

“如果在拍攝過程中，如果色溫設(shè)置錯誤或者，曝光略微過曝或欠曝，RAW數(shù)據(jù)就可以讓我們在后期中修正過來，完成最終調(diào)色。我確認RED攝影機可以幫我順利完成拍攝，達到我想要的效果?！?br>

《人造怪物》劇照

托亞（Toia）強調(diào)最終的影像效果不是由攝影機的傳感器或者某些默認的色彩設(shè)置決定的。“最終的影像效果是由攝影師、鏡頭選擇和最終調(diào)色效果決定的。”

對于托亞（Toia）來說分辨率是另一個關(guān)鍵的創(chuàng)作優(yōu)勢?！爱斈阍谂膭幼髌瑫r，往往會拍得比較緊，以表現(xiàn)奔跑和跳躍的緊張情緒。如果你想要特寫鏡頭，我可以通過放大畫面實現(xiàn)，而不是讓演員重復(fù)之前拍攝的動作或反應(yīng)。6K和8K的分辨率讓我可以輕松地重新構(gòu)圖，從而增強場景效果或演員的表演。如果你把一個鏡頭推到200-300%，那就像換了一個鏡頭。我對很多鏡頭進行了重新構(gòu)圖。可能是5%也可能是200%，但我重新構(gòu)圖是因為我想確認拍攝效果鏡頭是我想要的?！?/span>

額外的像素也有助于調(diào)整影片的寬高比，我們拍攝時用的 2.39：1，但最終呈現(xiàn)的是2:1。另一個可以讓托亞（Toia）“節(jié)省大量時間”的方面就是，你可以從影像中任意選取一幀靜態(tài)畫面出來作為宣傳劇照使用。他說："從創(chuàng)作角度來講，高分辨率確實對你有幫助"。