影片《香草天空》以非線性敘事方式講述了新聞界巨頭的兒子大衛(wèi)因為一次偶然的車禍而毀容，他為逃避現(xiàn)實加入了“清醒夢境”的科學(xué)項目。從此開始了一段如夢似幻，亦真亦假的生活的故事。影片沒有出彩的視聽語言技巧，更多的是電影內(nèi)部所蘊含的主題意義。

根據(jù)尹迪克的《編劇心理學(xué)》的理論來講，本片是一個極其具有俄狄浦斯情結(jié)的一部電影。俄狄浦斯情結(jié)從眾多層面上來講是戀母的一種表現(xiàn)，但是戀母情結(jié)的背后卻是對于父系的一種對峙與否定。在影片當中大衛(wèi)的總是不去公司。不僅僅是害怕董事會，更多的是一種出于內(nèi)心的對于父親的一種否定、排斥與憎恨。如果說前兩要素作為雄性與雄性之間本能的反應(yīng)，那么后者就是孩子對于父親的埋怨。

對于親情的缺失，就養(yǎng)成了大衛(wèi)一種極其缺乏認同感、安全感的性格。所以在情節(jié)的設(shè)定中才有有一個盛大的生日聚會，而這個聚會的存在，展現(xiàn)的不是大衛(wèi)的朋友圈廣闊，而是大衛(wèi)內(nèi)心的孤寂感，聚會作為一種極其普通的社交方式，卻對于大衛(wèi)而言是特別重要的。因為這是他唯一有機會脫離父親巨大的影子的機會，具有了獨立存在的機會。因為他有顏值，而他可以靠自己的顏值受到眾多女孩子的青睞，從而讓大衛(wèi)體會到自己還是具有一定優(yōu)勢和長處的，那就是自己的臉。從而，就有了后面大衛(wèi)因為車禍而毀容，帶著面具過著一蹶不振的生活的故事情節(jié)。面具，這一電影重要道具體現(xiàn)了大衛(wèi)內(nèi)心極度不自信與安全感的喪失。在影片中有一個對于大衛(wèi)戴著面具從監(jiān)獄向外看的臉部特寫鏡頭。整個面具雖然只有眼睛有兩個孔，但是依舊可以體現(xiàn)出大衛(wèi)的絕望與無助。面具漸漸成為了心理慰藉，這里讓人想起了另一部經(jīng)典的影片《歌劇魅影》，在影片中魅影曾說過這樣一句話:“從我生下來開始，面具便成為了我的第一件衣服?！蔽ㄓ忻婢卟拍茏尨笮l(wèi)感到安心，是自我安慰的一種方式，這也可以體現(xiàn)出大衛(wèi)是一個極其缺乏安全感的人，覺得只要自己長得不夠帥氣，那么許多人就會離他而去。同時，大衛(wèi)也有一定的被迫害妄想癥，總覺得董事會為了讓他不再具有控制公司的權(quán)力，而不斷地想要迫害他，處處去算計他。這也是缺乏認同感和安全感的一種體現(xiàn)。

影片最有趣的地方在于，導(dǎo)演故意淡化了夢境與現(xiàn)實的界限。將界限模糊化，以此讓整個影片的所有故事線、故事元素都交織在一起。整個故事宛如是大衛(wèi)的夢境。而故事中的人物全都是大衛(wèi)意識的一種創(chuàng)造。以朱莉與索菲亞為例，她們是影片中十分重要的兩位女角色，一個熱辣性感，一個溫文爾婉。她們顯然是不能夠共存的，那么就會存在一種沖突，即是誰占主導(dǎo)的問題。故事的巨大轉(zhuǎn)折點也就這樣展開了。從大衛(wèi)平時的生活中我們可以推斷出，朱莉是更接近與現(xiàn)實的部分，而索菲亞是更加屬于夢的一部分，因為夢境與現(xiàn)實往往是相反的。以弗洛伊德的《夢的解析》中的觀點來說，我們在夢中所出現(xiàn)的畫面是我們白天所經(jīng)歷的一種映射，是潛意識通過前意識所形成的，是一種現(xiàn)實未能夠達到的心理補償。而我們知道夢境是復(fù)雜的，既然有美的一部分，那么就會有惡的一部分。如果我們以大衛(wèi)大部分時間都出于夢中為前提，我們就會發(fā)現(xiàn)故事中的人物，擔任著不同的角色。我們可以從解讀故事元素的方式來解讀大衛(wèi)的這個夢，因為從某種意義上來說，夢也就是一種故事。首先是大衛(wèi)的朋友的布萊恩，他是屬于一個報信人的角色，也正是因為他讓朱莉知道大衛(wèi)不重視他，然后開車沖下橋，讓大衛(wèi)毀容。同樣，也是他將索菲亞帶進了大衛(wèi)的生活。然后就是心理醫(yī)生和“清醒夢境”的公司員工都是擔任著良師的角色，是自我心理誘導(dǎo)的一種體現(xiàn)，是大衛(wèi)強烈的求生欲的體現(xiàn)。因為潛意思畢竟還是意識的一部分，而意識依舊是會為人所控。所以才有了“清醒夢境”的工作人員為他講述他整個的遭遇和最后大衛(wèi)從“清醒夢境”樓頂跳下去的情節(jié)。

影片中透露著人的一種極大的孤僻感。這部影片和幾年的一部名為《第九密室》的英劇有些相似，其中的一集講述的就是一個事業(yè)在家的人，通過自己的臆想構(gòu)造了一個女友和自己想要的生活，而現(xiàn)實卻是，他是一個正在接受政府補救的待業(yè)人員，他之所以會有這樣的臆想，很大程度上來講就是需要一個人來認同他，但是因為身份、地位很難有人愿意來認同、了解他。就正如大衛(wèi)，他內(nèi)心是渴求一種知根知底的認同感的，但是他周圍的人，卻幾乎都不認可他，認為他就是一個繼承了父業(yè)卻沒有任何能力的一個人。正是如此大的空虛感，讓出事后的大衛(wèi)，選擇逃避生活，參加“清醒夢境”的項目。

影片最后的縱身一躍是大衛(wèi)的一種成長，更是大衛(wèi)新生活的一種開始。