今年年初，央視網(wǎng)原創(chuàng)視頻欄目“小央視頻”在B站24小時(shí)輪播《武林外傳》，在線(xiàn)觀(guān)看人數(shù)一度沖到了130多萬(wàn)，網(wǎng)友們?cè)趶椖焕飳⒏鞣N陳年老梗玩得不亦樂(lè)乎。
作為國(guó)內(nèi)古裝類(lèi)情景喜劇的“巔峰”，《武林外傳》于2006年1月首播。劇情圍繞著“同?？蜅！崩锏囊蝗耗贻p人展開(kāi)，女掌柜佟湘玉、“盜圣”白展堂、女俠郭芙蓉、張口“子曰”的呂秀才、想當(dāng)捕快的廚師李大嘴、小小年紀(jì)已是衡山派掌門(mén)的莫小貝……這部沒(méi)有腥風(fēng)血雨的江湖傳奇，曾在歡笑和淚水中陪伴一代人成長(zhǎng)，如今又成為了新一代年輕人的下飯神器。
自90年代初《編輯部的故事》《我愛(ài)我家》等情景喜劇在國(guó)內(nèi)取得不錯(cuò)反響之后，《閑人馬大姐》《炊事班的故事》《家有兒女》等一系列國(guó)產(chǎn)情景喜劇紛至沓來(lái)。
《我愛(ài)我家》劇照。
在多聚焦家庭、職場(chǎng)的現(xiàn)代情景喜劇潮流下，《武林外傳》披著古裝的外衣，既制造了一個(gè)新鮮的情景空間，又通過(guò)古代敘事隱射現(xiàn)代真實(shí)的方式獲得了更廣泛的喜愛(ài)。
作為一部成功的經(jīng)典作品，電視劇《武林外傳》有哪些魔力？今天的年輕人為何還會(huì)被這樣一部老劇吸引？而在《武林外傳》之后，國(guó)產(chǎn)情景喜劇的聲勢(shì)為何逐漸縮??？本期全媒派（ID：quanmeipai）聚焦情景喜劇話(huà)題，以《武林外傳》15年為契機(jī)，探討國(guó)產(chǎn)情景喜劇的盛衰發(fā)展、未來(lái)變勢(shì)。
《武林外傳》契合了情景喜劇哪些套路？
情景喜劇作為一種受歡迎的電視劇形態(tài)，在美國(guó)早已有九十年的歷史。中國(guó)情景喜劇作為舶來(lái)品，盡管比美國(guó)晚了七十多年，但發(fā)展很快。從1992年的《編輯部的故事》開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)情景喜劇在短短二十幾年內(nèi)不斷推陳出新。
而相比于美國(guó)知名的情景喜劇《老友記》（Friends）和《生活大爆炸》（The Big Bang Theory），《武林外傳》依靠它更貼合中國(guó)本土網(wǎng)絡(luò)特征的表達(dá)方式走紅，對(duì)于國(guó)內(nèi)情景喜劇的發(fā)展起到了承前啟后的作用。
后現(xiàn)代的喜劇解構(gòu)和文本挪用
熟悉《武林外傳》和周星馳喜劇風(fēng)格的觀(guān)眾，在觀(guān)看《武林外傳》時(shí)或許會(huì)有穿越到《大話(huà)西游》場(chǎng)景中的錯(cuò)覺(jué)。的確，《武林外傳》的搞笑風(fēng)格和《大話(huà)西游》系列作品有些類(lèi)似。
首先，是兩者對(duì)于經(jīng)典和規(guī)則顛覆的認(rèn)同，《大話(huà)西游》解構(gòu)了《西游記》的嚴(yán)肅和禁欲，《武林外傳》則是傳統(tǒng)武俠敘事的顛覆。它“巧妙地編織了一個(gè)‘反武俠’的武俠喜劇，并在主流意識(shí)、市民倫理和知識(shí)分子心態(tài)之間，實(shí)現(xiàn)了有效的符碼重組”。[1]
劇中既有佟掌柜代表的生意人，又有白展堂代表的小偷、郭芙蓉所代表的俠客、呂秀才代表的文藝青年等，而他們的身上，卻又散發(fā)著更多元的人物性格和品質(zhì)，本不該成為一個(gè)集合的群體關(guān)系在一家客棧交錯(cuò)，因?yàn)樯矸莶煌?、觀(guān)念不同所引發(fā)的各個(gè)故事則成為了喜劇效果的源泉。
“掌柜的”正在講她的人生哲學(xué)。圖片來(lái)源：《武林外傳》
其次，《武林外傳》解構(gòu)了“武林”一詞。在七俠鎮(zhèn)的同?？蜅＃憧梢砸?jiàn)到各式各樣的“武林中人”，例如劇中的莫小貝，她先是“衡山派掌門(mén)”，后又拿到“五岳盟主”的稱(chēng)號(hào)。在將小偷、捕快、廚子這些人物中心化的過(guò)程中，《武林外傳》一點(diǎn)也不“武林”的設(shè)計(jì)重塑了原本莊嚴(yán)肅穆的江湖神話(huà)。
當(dāng)然，《武林外傳》的喜劇風(fēng)格不僅體現(xiàn)在它對(duì)于后現(xiàn)代解構(gòu)的使用當(dāng)中，文本挪用也是其獨(dú)特的喜劇表達(dá)源泉。
比方說(shuō)主角們頗有深意的名字，模仿《神雕俠侶》中郭芙的郭芙蓉、模仿《楚留香傳奇》中左輕侯的呂輕侯，再比方說(shuō)劇中角色對(duì)各種現(xiàn)代常用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)或英文的使用等，都是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)知名文本的挪用和改編，恰好也是對(duì)“武林”一詞解構(gòu)的延續(xù)。
將英文當(dāng)喜劇包袱使用。圖片來(lái)源：《武林外傳》
而這樣的解構(gòu)和挪用后來(lái)還被用在各類(lèi)情景喜劇中，例如《愛(ài)情公寓》中的《無(wú)間道》《決戰(zhàn)紫禁之巔》等經(jīng)典復(fù)現(xiàn)橋段，情景喜劇在將影視“降格化處理”的過(guò)程中，完成了自己風(fēng)格的確立。幽默是一種智慧，開(kāi)心是一種財(cái)富。情景喜劇盡管以抖包袱、惹人笑為核心命題，但如果單純是一個(gè)搞笑的劇集，也就不會(huì)有反復(fù)看了12遍、在豆瓣小組分享觀(guān)后感、在B站刷彈幕的網(wǎng)友了。不管是早期以家庭故事為核心的情景喜劇，還是后面不斷延伸出的職場(chǎng)類(lèi)情景喜劇，它們的中心要義是展現(xiàn)生活、解剖生活。在《武林外傳》中既有挑大梁的職場(chǎng)女性佟湘玉、有試圖通過(guò)努力考上“公務(wù)員”的呂秀才、也追尋人生自由夢(mèng)的大小姐郭芙蓉，他們巧妙且鮮明地展現(xiàn)出當(dāng)下時(shí)代的人物困境，觀(guān)眾既是看他們，也是看自己。臺(tái)詞在現(xiàn)在看來(lái)依然受用。圖片來(lái)源：《武林外傳》而劇中夾雜著的郭芙蓉和呂秀才、佟湘玉和白展堂的戀情更是成為了現(xiàn)實(shí)中多樣的愛(ài)情模板。佟湘玉和莫小貝的親情、同?？蜅Ｕ乒窈突镉?jì)們的友情也在不斷地演繹中深化和延伸為現(xiàn)實(shí)中的關(guān)系處理。就像另一部經(jīng)典情景喜劇《家有兒女》一樣，孩子和家長(zhǎng)的周旋、兄弟姐妹之間的羈絆在歡樂(lè)的故事中深刻地反映出來(lái)。生活是苦悶的，但也可以是快樂(lè)的。里德（Reed）在所編的《電視、電纜和錄像百科全書(shū)》一書(shū)中，曾對(duì)情景喜劇做出如下描述：每周30分鐘的故事，分為三小節(jié)，每小節(jié)8分鐘（另外6分鐘為廣告）。第一節(jié)創(chuàng)設(shè)場(chǎng)景，第二節(jié)矛盾復(fù)雜化，第三節(jié)喜劇式地解決矛盾。[2]從中我們可以看到“情景”（“場(chǎng)景”）在情景喜劇中的關(guān)鍵作用：所有故事只有建立在特定的情景中，才能繼續(xù)下去。但正如我們所知，情景喜劇是最不重視更換情景的，一成不變仿佛是它的特色。但事實(shí)上，這樣的情景布置反而會(huì)帶來(lái)特別的觀(guān)眾體驗(yàn)，即制造固定情景中不固定的情感延伸。譬如《老友記》中央公園復(fù)刻咖啡館，在劇中咖啡館場(chǎng)景中固定出現(xiàn)的長(zhǎng)沙發(fā)，成為人們打卡最?lèi)?ài)的區(qū)域。《老友記》中央公園咖啡館的長(zhǎng)沙發(fā)。
同時(shí)，情景喜劇重語(yǔ)言輸出的特質(zhì)本身就會(huì)減少人們對(duì)于情景的關(guān)注，情景多是背景，充當(dāng)營(yíng)造氛圍的作用。情景喜劇的情景相比其他類(lèi)型劇而言，它又不限于固定的想象，在展示的情景之外，觀(guān)眾永遠(yuǎn)能憑借只言片語(yǔ)腦補(bǔ)出其他的畫(huà)面，真正將情景的打造交給觀(guān)眾。黃金時(shí)代落幕，傳統(tǒng)情景喜劇輝煌不再？
2011年《武林外傳》電視劇開(kāi)播5年之際，《武林外傳》大電影上映。電影版票房破億，在當(dāng)年的電影市場(chǎng)表現(xiàn)算不錯(cuò)的。不過(guò)，從口碑上來(lái)看，豆瓣上對(duì)于電影版《武林外傳》近8萬(wàn)的三星評(píng)分，也可以看到大家對(duì)于《武林外傳》5年后交出的番外并不是很滿(mǎn)意。上圖為電視版《武林外傳》評(píng)分，下圖為電影版《武林外傳》評(píng)分。圖片來(lái)源：豆瓣
不僅僅是《武林外傳》一部情景喜劇口碑如此，豆瓣8分出道的《愛(ài)情公寓1》在之后的幾部作品中也不斷受到觀(guān)眾對(duì)劇情原創(chuàng)性的質(zhì)疑。而2013年全新陣容的《武林外傳》姊妹篇《龍門(mén)鏢局》、2019年《武林外傳》兒童版《天真派：武林外傳》也都不復(fù)當(dāng)年之勇，沒(méi)有激起太大水花。回顧這幾年算得上大制作的電視劇，幾乎已經(jīng)沒(méi)有情景喜劇的身影。反而是像《武林外傳》《編輯部的故事》等劇的片段不斷作為短視頻或表情包在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)。
那么，是國(guó)產(chǎn)情景喜劇繁榮不再還是另有原因？情景喜劇進(jìn)入“網(wǎng)生時(shí)代”，碎片化演繹占主流在2010年左右，除了上述國(guó)產(chǎn)情景喜劇的不斷出現(xiàn)，伴隨手機(jī)端觀(guān)影時(shí)間的增多，新興的網(wǎng)絡(luò)情景喜劇應(yīng)運(yùn)而生。其中最突出的代表是2012年搜狐視頻推出的自制喜劇《屌絲男士》，由于其廣泛的關(guān)注度，隨后《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《極品女士》等類(lèi)似作品也開(kāi)始涌現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)情景喜劇對(duì)于傳統(tǒng)情景喜劇帶來(lái)沖擊，這是毋庸置疑的。一方面，網(wǎng)絡(luò)情景喜劇的短時(shí)長(zhǎng)契合了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人們的觀(guān)影習(xí)慣，相比于每集45分鐘的《愛(ài)情公寓》，《屌絲男士》每集的時(shí)長(zhǎng)只有13分鐘，《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》則只有5分鐘左右。另一方面，這些網(wǎng)絡(luò)情景喜劇的選題通常都緊跟時(shí)事熱點(diǎn)、貼近互聯(lián)網(wǎng)原住民的心理。像《屌絲男士》《廢柴兄弟》這樣的劇名，本身就傳遞了當(dāng)時(shí)極其熱門(mén)的網(wǎng)絡(luò)流行亞文化。但這些情景喜劇短時(shí)長(zhǎng)、迎合年輕人的制造邏輯卻也產(chǎn)生了不少問(wèn)題。首先，短時(shí)長(zhǎng)帶來(lái)的碎片化演繹必然會(huì)降低故事的完整感，用5分鐘講出《武林外傳》一集47分鐘的豐盈故事，必然是天方夜譚。因此爆款常有，但經(jīng)典難尋。其次則是為了迎合部分受眾心理而不斷出現(xiàn)的惡俗情節(jié)。由于在觀(guān)看情景喜劇的過(guò)程中，人們多希望生活壓力得到釋放，這不免會(huì)導(dǎo)致編劇使用一些低俗的段子和笑料來(lái)吸引受眾。
而在網(wǎng)絡(luò)情景喜劇充當(dāng)年輕人減壓閥的過(guò)程中，傳統(tǒng)情景喜劇則因?yàn)槠錅蟮亩巫雍腿唛L(zhǎng)的劇情，讓自己無(wú)路可走、無(wú)路可退。創(chuàng)作門(mén)檻降低，群創(chuàng)情景喜劇進(jìn)入主流市場(chǎng)瓊斯·杰拉德曾經(jīng)這樣描述情景喜劇，他說(shuō)：“情景喜劇是流水線(xiàn)生產(chǎn)的產(chǎn)品，是一件大眾消費(fèi)的商品?！盵3]在當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)空間，這樣的認(rèn)知開(kāi)始變成現(xiàn)實(shí)。而同時(shí)，技術(shù)的發(fā)展首先釋放了情景喜劇的生產(chǎn)力，更多PUGC和UGC內(nèi)容出現(xiàn)。比如，依靠抖音、快手等短視頻平臺(tái)的崛起，許多素人開(kāi)始自創(chuàng)情景喜劇，化被動(dòng)為主動(dòng)，將他們自身的喜劇天賦挖掘出來(lái)，從觀(guān)看喜劇的觀(guān)眾轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂?chuàng)作者，獲得了不錯(cuò)的流量和知名度。而在群創(chuàng)情景喜劇發(fā)展不斷上揚(yáng)的態(tài)勢(shì)下，注意力進(jìn)一步瓜分，投資傳統(tǒng)情景喜劇的熱情在消減，市場(chǎng)回報(bào)存疑。盡管網(wǎng)絡(luò)上的情景喜劇越來(lái)越多，在數(shù)量上可能早就超過(guò)了十年前，但情景喜劇這個(gè)門(mén)類(lèi)的確已經(jīng)很久沒(méi)有出過(guò)大爆款，這一影視劇類(lèi)型，在各種都市現(xiàn)實(shí)題材、耽改題材、懸疑題材和爽劇題材的輪番刷屏下，正在邊緣化。可神奇的是，播出15年的《武林外傳》，依然是當(dāng)代年輕人反復(fù)觀(guān)摩的對(duì)象；B站上，彈幕溢出屏幕的《武林外傳》短視頻比比皆是；微博上，時(shí)不時(shí)出現(xiàn)一些用《武林外傳》輕松蹭到的熱點(diǎn)；豆瓣小組里的“武林外傳十級(jí)學(xué)者”，已經(jīng)達(dá)到3萬(wàn)人。著名粉絲文化研究者亨利·詹金斯強(qiáng)調(diào)了粉絲所特有的創(chuàng)作熱情，他們儼然成為了一個(gè)個(gè)“文本盜獵者”，而像《武林外傳》這樣的傳統(tǒng)情景喜劇，正是在“歡樂(lè)+N”模式的生活哲學(xué)以及情景想象的不固定中天然給予了粉絲無(wú)窮的創(chuàng)作空間。圖片來(lái)源：《武林外傳》
而且，它們鑄造的影視記憶具有連續(xù)性、持久性，不需要喜劇綜藝那樣每期來(lái)新嘉賓，也不一定要貼合時(shí)事熱點(diǎn)、段子熱梗來(lái)設(shè)計(jì)劇集走向。無(wú)論是表情包、熱門(mén)話(huà)題、流行梗還是各種二次創(chuàng)作的短視頻，它們的層出不窮都在說(shuō)明，經(jīng)典情景喜劇非常契合當(dāng)下的碎片化消費(fèi)需求。劇中頻密的笑點(diǎn)、金句和對(duì)現(xiàn)實(shí)話(huà)題的映射等，很容易引發(fā)現(xiàn)實(shí)中觀(guān)眾的共鳴。
可以說(shuō)，越經(jīng)典的情景喜劇也就獲得了越長(zhǎng)的生命力，在一幅幅完整的情景喜劇畫(huà)卷中，人們流連忘返于那些悲喜交加的情感敘事，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的速食內(nèi)容消費(fèi)，傳統(tǒng)情景喜劇講述的具有層次感的大事小事，讓它們能在新的時(shí)代繼續(xù)散發(fā)魅力。參考鏈接：
1.房偉.文化按摩:在沒(méi)有俠客的江湖——二十一世紀(jì)中國(guó)語(yǔ)境下《武林外傳》的影像世界[J].南方文壇.2007,(05):87-91
2.彭啟貴.美國(guó)情景喜劇探源[J].中國(guó)電視.2006,(05):76-80
3.蔣偉.從《我愛(ài)我家》到“互聯(lián)網(wǎng)+”看中國(guó)情景喜劇的風(fēng)格特色[J].名作欣賞. 2016,(36): 172-174
4.王玉嬌,王斌.互聯(lián)網(wǎng)視域下情景喜劇的創(chuàng)作困境與出路[J].戲劇之家. 2016,(23):86-88
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作者：郭雪梅
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