文 | 陳楠楠
編輯 | 張友發(fā)

2021年，那些國產(chǎn)恐怖片的制造者去哪兒了?

國內(nèi)早期恐怖片導(dǎo)演牛朝陽，現(xiàn)在潛心研究傳統(tǒng)文化和拍攝少兒教育課程；《網(wǎng)絡(luò)兇鈴》的出品人盛育彬，正在做一部正能量青少年足球電影；《碟仙》發(fā)行公司基點今年并沒有恐怖片發(fā)行業(yè)務(wù)；而《中邪》導(dǎo)演馬凱正籌備著三部院線恐怖片。

創(chuàng)造紀(jì)錄的春節(jié)檔后，冷門的三四月給了中小成本電影定檔的機(jī)會， 其中包括電影市場的熟客“國產(chǎn)恐怖片”。但近年來國產(chǎn)恐怖片的日子并不好過。

燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2021年已經(jīng)定檔的國產(chǎn)恐怖片目前只有5部，這個數(shù)據(jù)在2016年是69部。而截至毒眸發(fā)稿前，三月上映的《錯愛迷蹤》和《夜守》兩部觀影人次6.5萬以上的國產(chǎn)恐怖片，因評論人數(shù)太少，豆瓣暫無評分。 5年間，國產(chǎn)恐怖片數(shù)量下降了近12倍，影片內(nèi)容也無人問津，似乎驗證了恐怖片正逐漸從電影市場消失。

而中國的電影市場是一個復(fù)雜的集合體。這里面不只有國慶檔、春節(jié)檔里光鮮亮麗的國產(chǎn)大片，也有以恐怖片為代表的，在生存線掙扎的中小成本電影。而中腰部影視公司活的好不好，或許通過恐怖片的生存現(xiàn)狀來窺得一二。

2021年，還有人在拍恐怖片嗎，那些做國產(chǎn)恐怖片的人和公司又去哪兒了？ 帶著這樣的疑問，毒眸見到了這些被主流觀影人群遺忘和不屑提及的“恐怖片制造者”們。

他口中的“做得多”的時候，指的是2014—2017年。這時候每年東陽四月天的恐怖片制片量在6-8部。而上映的國產(chǎn)恐怖片數(shù)量都在20部以上。其中有不少票房過千萬的影片，福建恒業(yè)影業(yè)出品的《京城81號》累計票房甚至達(dá)到4.12 億。

“那個時候把恐怖片結(jié)尾放成人為陰謀、夢境、幻覺、精神病，大家覺得挺新鮮的，還沒有見過，怎么拍、怎么嘗試都可以?！?/strong>基點影視副總裁楊磊回憶道。

以小博大的恐怖片，吸引了一批缺乏創(chuàng)作資金的中小型公司涌入，市面上出現(xiàn)了《筆仙》《筷仙》《筆仙撞碟仙》《床下有人》等眾多恐怖片。但由于并沒有形成完整的商業(yè)及創(chuàng)作邏輯，國產(chǎn)恐怖片更多處于野蠻生長階段。

部分國產(chǎn)恐怖片 圖源：豆瓣

題材的重復(fù)以及質(zhì)量的持續(xù)下滑，使國產(chǎn)恐怖片的口碑逐漸跌至谷底。楊磊曾在影院看到15、16歲的少年，看完恐怖片后破口大罵，說又是這4種結(jié)尾。“連15-16歲的小年輕都摸清楚了，那他一定是目標(biāo)觀眾群，因為看多了。”

當(dāng)觀眾對套路感到厭煩，在2017年以后，市場泡沫迅速破碎，恐怖片的數(shù)量也斷崖式下滑。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2017年國產(chǎn)恐怖片的數(shù)量是41部，2018年這個數(shù)據(jù)是22部。

恐怖片制片方也紛紛離開，等到2021年，只有極少數(shù)還在堅持恐怖片的制作與宣發(fā)，其中包括東陽四月天和基點影視。

賈澤龍表示，近年來由于沒有好的劇本，東陽四月天的制作片也在減少，目前主要承接發(fā)行業(yè)務(wù)。

而在2019年，因一部累計票房5625.3萬的國產(chǎn)恐怖片《碟仙》，而受業(yè)內(nèi)關(guān)注的發(fā)行公司基點影視，也面臨同樣的困局?！兜伞芬院?，有人陸續(xù)找到楊磊尋求合作，但因為最近幾年，市面上恐怖片存量就不多，“所以找的也就少了?！?/p>

《碟仙》

2021年到目前為止，基點都還沒有發(fā)行國產(chǎn)恐怖片，去年發(fā)行的唯一一部《閨蜜心竅》，則是2014年、2015年左右拿到公映許可證的片子。

在恐怖片存量不足的情況下，突出中小成本懸疑片的恐怖元素，也是滿足市場需求的一種方法。因為影院深夜場次是為恐怖片準(zhǔn)備的，而不是為懸疑片準(zhǔn)備的。這樣雖然存在取巧成分，但也是“為了生存?！睏罾谡f道。

楊磊把電影發(fā)行公司，分作金字塔的上中下三級。上層頭部發(fā)行公司如光線、博納、華夏、中影，承接了市面上大部分大制作影片的宣發(fā)工作。一些中腰部的發(fā)行公司，也能承接到一些市場估值較好的影片，但尾部的中小型發(fā)行公司，多數(shù)只能發(fā)行一些中小成本的影片。

而恐怖片作為一種小成本、可以不依靠明星，就能實現(xiàn)“以小博大”的電影類型，對處于金字塔底端的發(fā)行公司的生存意義不言而喻。

“能夠到我們這個層級尋求宣發(fā)合作的片子，一定是別人揀剩下的?！?/strong>說到這，楊磊沉默了一下。

日本導(dǎo)演來中國拍“恐怖教育片”

2020年，日本導(dǎo)演鶴田法男執(zhí)導(dǎo)了一部國產(chǎn)恐怖片《網(wǎng)絡(luò)兇鈴》，電影改編自人氣作家馬伯庸的原著。這是國產(chǎn)恐怖片中少見的制作班底，但現(xiàn)在《網(wǎng)絡(luò)兇鈴》的豆瓣評論下方，更多的是對影片的謾罵。

對制片方大盛傳奇創(chuàng)始人盛育彬來說，這部累計票房1515.6萬的電影，“投入遠(yuǎn)大于產(chǎn)出?！笔潞髲?fù)盤原因，盛育彬認(rèn)為，“雖然用心做了，但我不應(yīng)該碰這種類型?！?/p>

2016年左右，盛育彬開始思考能否制作一些商業(yè)價值更高的片子，作為公司業(yè)務(wù)增收方向。在此之前，他已經(jīng)制作了《雙城計中計》《槍手、快手、快槍手》，但大的院線商業(yè)電影，投資及故事內(nèi)容需要慎重，中小成本的影片更好把控。

《槍手、快手、快槍手》

于是，他將目光瞄準(zhǔn)到當(dāng)時火熱的國內(nèi)恐怖片市場。當(dāng)時馬伯庸的小說剛剛火起來，當(dāng)看到《她死在QQ上》 時，盛育彬馬上聯(lián)系了馬伯庸，希望取得版權(quán)。

馬伯庸告訴他，“版權(quán)可以給，但你需要給我一個拍成電影的理由。”他不希望改編的電影像之前那些恐怖片一樣，觀眾進(jìn)影院非但沒有被嚇到，還以為是個喜劇。這個想法得到盛育彬的贊同。

成功拿到版權(quán)后，為了尋找專業(yè)拍攝恐怖片的導(dǎo)演，盛育彬?qū)⒛抗饷闇?zhǔn)到恐怖片大國日本，并鎖定了中田秀夫、鶴田法男、清水崇這三位著名的恐怖片導(dǎo)演。前后去了日本7、8次后，盛育彬最終和《午夜兇鈴》第三部的導(dǎo)演鶴田法男達(dá)成合作。

而在后期交流中盛育彬得知，鶴田法男的爺爺曾在抗戰(zhàn)時期的東北，被中國人幫助過，爺爺一直教育他中國是一個熱情美麗的國家，“以后要有中國的事情，一定盡你的全力?！?/p>

鶴田法男與馬伯庸 圖源：1905電影網(wǎng)

盛育彬在日本見到鶴田法男的時候，覺得導(dǎo)演不管裝扮還是舉動，渾身上下都散發(fā)著陰冷的氣息。“這是多年研究恐怖片的結(jié)果”，這也增添了他對這部恐怖片專業(yè)度的信心。

鶴田法男改寫的第一版劇本，在夜里通過郵箱發(fā)送給盛育彬，看完以后，盛育彬嚇得一晚上都沒睡著?！俺叨葘嵲谑翘罅?，”他感覺這在國內(nèi)絕對沒辦法過審。

盛育彬希望鶴田法男能調(diào)整劇本，因為“中國是沒有鬼的”。但鶴田法男并不理解，因為他心里是“有鬼的”。在“沒鬼”與“有鬼”多次焦頭爛額的爭論中，鶴田法男嘗試寫了第二版劇本，但因為邏輯并沒有真正自洽，加上翻譯的問題，“這個劇本就看不懂了?！?/p>

這時盛育彬開始思考究竟還要不要拍，以及要拍一個怎樣的恐怖故事。之后和一位權(quán)威人士交流給了他靈感，“不要讓這些驚悚片單純成為年輕人心理，生理，感官上的刺激。”

于是，大盛傳奇開始往片子里注入一些正能量的內(nèi)容，“告訴大家沉迷網(wǎng)絡(luò)不好”。

最終， 盛育彬?qū)ⅰ毒W(wǎng)絡(luò)兇鈴》定位為“恐怖教育片”，由大盛傳奇團(tuán)隊撰寫劇本，導(dǎo)演鶴田法男帶領(lǐng)的日本團(tuán)隊只負(fù)責(zé)執(zhí)行。經(jīng)歷一系列自我審查和送審修改后，《網(wǎng)絡(luò)兇鈴》最終呈現(xiàn)在觀眾面前的樣子，和最先的設(shè)想已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。

《網(wǎng)絡(luò)兇鈴》劇照

這部電影從構(gòu)思到上映歷經(jīng)四年，其中大約一年半的時間都處于劇本調(diào)整階段。“剛開始我以為這個片子很簡單，但當(dāng)這世界上就沒有鬼的時候，你要怎么去解釋它？我們也解釋不通?！闭f到這，盛育彬提高了音量。

上映之前，盛育彬曾邀請身邊的朋友試片，看之前并沒有告訴他們這是一部恐怖片。影片放映沒多久，來的人走了一半，甚至還有人打電話罵他，“說自己平時從來不看這種片子，嚇?biāo)懒?。?/p>

正式上映后，盛育彬看到百度、微博等搜索關(guān)于影片的評論，有些網(wǎng)友看到他的用心；但更多的人感覺“又被騙了”。這些評論給盛育彬留下了很大的心理沖擊。

那段時間，盛育彬總是想到那位前輩和自己談話。并且反思拍攝這部片子的歷程：“我們有這么多的大好河山，5000年文化歷史，那么多的正能量，可歌可泣的人物，我為什么要做讓別人罵的人呢？”

與盛育彬同樣無奈、迷茫、困惑、失落的還有導(dǎo)演鶴田法男，他甚至?xí)高^瀏覽國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)，來了解國內(nèi)關(guān)于他的評論。

影片拍攝結(jié)束后，盛育彬和鶴田法男成了好朋友。此后，也有人想通過盛育彬認(rèn)識日本導(dǎo)演，但在他看來，想要邀請日本導(dǎo)演及團(tuán)隊過來，首先“不能是一個糊弄的東西，”他們非常專業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)、敬業(yè)。

盛育彬至今記得，拍攝第一天導(dǎo)演給劇組人員鞠躬后說道：“電影是讓我永遠(yuǎn)敬畏的一件事情，我需要大家心中有一種敬畏感，謝謝大家。”在此之后，他每天定點開會，如果沒有人去，他就坐在那里一直等。

而在某次拍攝外景中，為了不影響反光板取光，導(dǎo)演要求所有人不要穿亮色衣服，但部分工作人員并沒有在意，導(dǎo)演當(dāng)時就發(fā)脾氣，讓他們回去換。

國內(nèi)很難找到這樣的恐怖片制作團(tuán)隊。楊磊也認(rèn)為，國內(nèi)真正對恐怖片有研究、喜愛，并能夠細(xì)分、摸索的片方并不多，更多的人覺得這是一個低成本容易賺錢的類型。

盛育彬把《網(wǎng)絡(luò)兇鈴》看作自己一次失敗的制片經(jīng)歷，而大盛傳奇以后也不再會制作恐怖片。目前盛育彬正在制作一部青少年足球題材的電影，故事有關(guān)拼搏、努力、夢想等正能量的表達(dá)。

誰還在拍國產(chǎn)恐怖片

原定于2018年清明上映的《中邪》，在無法“如期公映”后，仍有很多制片方找到導(dǎo)演馬凱，希望他能夠執(zhí)導(dǎo)并修改劇本。但馬凱看過劇本以后，并沒有特別大的拍攝欲望。

《中邪》以后， 馬凱又籌備了三部驚悚恐怖類型的院線電影，目前各自進(jìn)度不同。豆瓣電影顯示其中兩部《驚昏記》《我和她》均定檔2021年，但應(yīng)片方要求，馬凱并沒有透露更多細(xì)節(jié)。

而在接受采訪的時候，嘈雜的車站背景音里傳來馬凱略顯洪亮的聲音，“我正去山東補(bǔ)拍一些新片鏡頭?！?/p>

2016年在First青年影展首次公開放映的《中邪》，被眾多業(yè)內(nèi)人士評論為“近年來最好的國產(chǎn)恐怖片。”這部制片成本僅為8萬恐怖片，也吸引了騰訊、貓眼等多家影視公司投資。但在補(bǔ)拍三次后，《中邪》在上映前4天突然宣布撤檔，至今沒有上映信息。

馬凱也曾收到過網(wǎng)友對《中邪》的多種質(zhì)疑，“你拍的什么玩意兒，我三分鐘都看不下去，就你這還獲獎？”

之所以還一直堅持創(chuàng)作恐怖片這個類型，一方面基于自己的喜歡，另一方面也有助于后續(xù)的項目開展，業(yè)內(nèi)大部分人覺得馬凱“比較適合拍這種類型，這樣的投資比較好拉”。

小時候的馬凱，喜歡在路邊的錄像廳花5毛錢看一天的電影。那時候香港的恐怖片和動作片給他留下了深刻的印象，如洪金寶的《鬼打鬼》等。長大后，馬凱陸續(xù)接觸了世界范圍內(nèi)的優(yōu)秀恐怖片，更為他偏愛的是溫子仁拍的商業(yè)恐怖片。

馬凱

后來在橫店做橫漂演員，在不同劇組穿梭，也讓馬凱熟悉了電影制作的基本流程。而在拍攝《中邪》前，他曾有三個恐怖短片的嘗試，這些都為《中邪》的出現(xiàn)，積累了經(jīng)驗。

《中邪》因農(nóng)村算命題材以及偽紀(jì)錄片的拍攝形式，被業(yè)內(nèi)人士視為“國產(chǎn)恐怖片的一次創(chuàng)新”。在馬凱眼里，這更多的是在資金受限情況下，自我創(chuàng)作欲望的表達(dá)。他并沒有有意識對國產(chǎn)恐怖片進(jìn)行創(chuàng)新，“我只想在我能力范圍內(nèi)拍片?！?/p>

在馬凱眼里，恐怖只是一個外殼，它要講的是更深層的東西，并不單單是為了嚇人。“好的恐怖片也可以做得很好?！?/p>

目前馬凱正在準(zhǔn)備驚悚和喜劇想結(jié)合以及“人鬼情未了”主題的片子。而選擇這個片子的原因，也是基于他對國內(nèi)恐怖片創(chuàng)作題材的觀察，“在國內(nèi)這塊好像挺空缺?！?/p>

馬凱對國內(nèi)恐怖片電影市場的低迷并沒有太大的感受。近年來除了院線電影，還有不少人找到馬凱，希望他拍攝一些恐怖短片，但因為時間沖突，他并沒有接受。

短片在投資及成本回收上更小的壓力，使馬凱覺得未來如果有機(jī)會的話，“會嘗試一下。

而在更遠(yuǎn)的未來，馬凱想要拍攝一部動作片，“劇本兩年前就寫好了。”馬凱說道，等到有一部作品上映后，“這部動作片可能會開始推進(jìn)?！?/p>

并不是所有導(dǎo)演能像馬凱一樣，有《中邪》的榮譽(yù)傍身，能夠吸引眾多投資。還從事恐怖片生產(chǎn)的導(dǎo)演，要么在默默無聞中打磨劇本，要么早就轉(zhuǎn)向制作審查相對寬松的網(wǎng)大。

制作恐怖片在業(yè)內(nèi)一直處于“鄙視鏈底端”，盛育彬和賈澤龍都曾遇到身邊的一些導(dǎo)演及演員，一聽到是恐怖片都不愿意接。馬凱在First展映中認(rèn)識的一些青年導(dǎo)演，雖然會對恐怖片展開討論，但并沒有人表達(dá)出拍攝這種類型片的意愿。

擺在東陽四月天和基點這類發(fā)行公司面前的是：這個原本有可能以小博大的電影類型，正在趨于消失。

東陽四月天和基點目前都沒有接到明年的恐怖片項目。受疫情影響，包括恐怖片在內(nèi)，市面上其他類型的片子存量也不多，能夠到達(dá)中小影視發(fā)行公司手里的更是屈指可數(shù)?！皼]有看到消息放出來明年的電影在什么地方?！辟Z澤龍說到。

“我們一直在找，后面儲備的就是1-2部將要簽約的片子，其實儲備算是沒有的。”楊磊有些無奈的說到。

雖然自己不再做了，但盛育彬?qū)a(chǎn)恐怖片仍有期待。他希望未來國內(nèi)能有一部真正優(yōu)秀的恐怖片，自己拿給日本的導(dǎo)演看時，讓他們感嘆“我靠，你們拍的比我們的好”。