在影視行業(yè)中，無論是電影還是電視劇，往往都會出現(xiàn)續(xù)集后勁不足難以達到原作的高度，然而，也有部分作品是例外，其中國外動作片《疾速追殺》的續(xù)集《疾速特工》就是其中一例。

《疾速特工》的成功除了脫離不了兩大主演的回歸之外，還脫離不了重要的新成員DFF攝影指導(dǎo)丹?羅斯特辛（Dan Laustsen）的加入，他的加入為《疾速特工》帶來一種新的畫面風(fēng)格。

在《疾速追殺》中，用的是一套其它品牌的變形鏡頭，但是由于難以控制炫光，不得已夜晚的外景采用了球面鏡頭，而丹?羅斯特辛則大膽地提出了全部用變形鏡頭。

過去幾年丹?羅斯特辛拍攝的所有電影用的都是Master Prime，在我看來它們是這個星球上的鏡頭，我喜歡它們的畫面，干凈、銳利。他們已經(jīng)測試過很多其它廠商的變形鏡頭了，所以覺得也應(yīng)該給Master Anamorphic一次機會。測試結(jié)果很驚艷，查德本希望保留一些眩光，但是根本做不到，因為這些鏡頭的光學(xué)品質(zhì)太高。幸運的是，ARRI Rental美國分公司給他們想出一套理想的方案，滿足了我們的需求。

保留炫光的解決方案

ARRI Rental根據(jù)膠片年代鏡頭后端套一只尼龍絲襪的建議。他們就專門針對ALEXA XT改造了一套內(nèi)部濾鏡，組合不同數(shù)量的橫線或擋板，因此夜景時可以用細線，日景時用更粗的尼龍，還能和ND濾鏡搭配使用。丹?羅斯特辛和查德都對終的效果很滿意，因為這樣在高光位置有很漂亮的眩光，同時畫面依然極其銳利。

丹?羅斯特辛說，整部影片都是用這些眩光濾鏡拍攝的。我更喜歡這種方式，比起無鍍膜的鏡頭，眩光濾鏡能給我全面的控制能力。眩光常常會讓黑場泛白，但我們可以精確控制各個場景眩光的量，同時保持黑場夠黑，保持Master Anamorphic的銳利度。

Master Anamorphic變形鏡頭的速度

丹?羅斯特辛不是那種喜歡隨時光圈大開的攝影師，他傾向于T2.8到T4。不過當(dāng)然了，時不時還是需要打開光圈，因為在很多場景里，鏡頭越快幫助越大。在羅馬的一些劇情里，他們用大光圈拍了一些高速的動作場景，Master Anamorphic在T1.9下的表現(xiàn)實在驚人

丹?羅斯特對Master Anamorphic鏡頭光學(xué)性能的印象

丹?羅斯特選擇Master Anamorphic的其中一個原因是從四角到，從底部到頂部，它們都特別銳利。他對變形鏡頭的散焦效果不是很感冒，更不希望出現(xiàn)在這部電影里，他們想要一種亮麗、高對比的畫面風(fēng)格，老式的變形鏡頭太軟，達不到要求。為了找到合適的鏡頭做過大量測試，毫無疑問，他們做了正確的選擇。

在現(xiàn)場使用這些鏡頭的阻礙

這套鏡頭的并沒有什么光或者別的方面的限制，在進行手持、升降車切換的時候由于外形尺寸和過去用的Master Prime一樣，也完全沒有阻礙，而由于變形鏡頭和ALEXA高品質(zhì)影像傳感器的原因，在對焦方面有難度，也被優(yōu)秀的跟焦員解決了。