當好萊塢沒有拍動漫電影時,它在鼓搗 AI。為什么呢?因為AI將會改變我們的靈魂,它迫使我們思考一些問題:作為人類究竟意味著什么?思考是什么?我們在世界的位置是怎樣的?這些都會受到AI的影響。這個問題值得我們從哲學層面好好探討,一些重量級導演——比如雷利史考特、斯皮爾伯格、斯坦利·庫布里克、斯派克·瓊斯都將電影作為一個平臺,試圖搞清AI世界的樣貌,以及生活在AI世界又是怎樣的。罪惡AI有著悠久的歷史,可能是因為我們設立一個大反派,“它只是一臺機器”,可以讓人類看起來更像英雄,也可能是隨著時間的流逝,科幻小說的反烏托邦色彩越來越濃重。
雖然好萊塢在一些地方觸及了要害,但是許多時候有藝術放縱之嫌。讓我們來看看好萊塢在AI方面犯了哪些錯,為什么犯錯:
智能 VS 知覺 VS 智慧
好萊塢青睞“人類一樣的”智能,因為這樣就可以跳過一個深刻的AI哲學命題:定義智能,確定是否有什么東西展現出智能行為。這些問題形成哲學的一個分支,它促使我們思考意識、智能、知覺和智慧的自然特點。這些術語是高度關聯的,但是彼此有很大的不同。在好萊塢眼中,知覺(獲得主觀體驗的能力)一般來說與智慧是一樣的,智慧就是根據過往經驗和理解采取行動的能力。給智能定義更難一些,要在人工環(huán)境中定義更難,比如在圍棋中定義。電影總是喜歡武斷,它會挑一個術語拿來使用,還會挑一個具有挑戰(zhàn)性的思想問題,它們這樣做只為靠近一種理念:給定機器比人類弱、好、嚇人、聰明、強。
完全忽略編程
在AI世界游歷一下的確是很有趣的事,在迪斯尼電影《機器人瓦力》中,瓦力將Roomba(iRobot公司智能掃地機器人)一樣的機器人提升到了新水平,它既是垃圾壓縮機,又是環(huán)境保護主義者。為什么瓦力會轉化?因為它突然獲得了“知覺”(當然還有智慧),從哪里獲得的?可能瓦力開始時只是一個AI,在收集垃圾的過程中不斷學習,不斷超越。這是一個狹窄的AI領域,它孕育出感覺,比如愛、懷舊。沒錯,瓦力可以清理插接站附近的場所,但是它居然可以收集東西,作為業(yè)余愛好,到底是如何學習的?為何能學習?聽起來我們有點吹毛求疵,畢竟大家都喜歡這部電影。不過那里有成千上萬的機器人,可能還是幾百萬。難道說瓦力自學成才,通過魔法一樣的過程獲得了智力?
深入恐怖谷
2001年斯皮爾伯格推出一部電影《人工智能》,講述一個機器人小孩的故事,他叫大衛(wèi),這是一個編程機器人,具備“愛”的能力。電影表達的一些觀點是正確的,比如大衛(wèi)會按程序辦事,不過它忽視了一個大問題:恐怖谷。1970年,日本機器人專家Masahiro Mori提出“恐怖谷”理論,也就是說機器人看起來如果太像人類,又不是的人類,人類就會形成負反應。你也許會說,與其說這部電影是科幻片,不如說是幻想片,或者說所有這些問題在遙遠的未來都會解決,不過還有一些相似的電影,它們也與人型機器人有關,你無法用這樣的解釋為好萊塢推脫。
如果存在不正確的地方,人類會發(fā)現,發(fā)現的能力超級強,如果是肢體語言、面部表現不合適,人類發(fā)現的能力更強。成功的人型機器人必然會有一些夸張的能力,就像動漫中看到的一樣。這樣一來,設計人型機器人時就避開了“恐怖谷”,因為有足夠的線索可以告訴我們它明顯不是真正的人類。
一個人就能造出來
自弗蘭肯斯坦以來,“創(chuàng)造生命的瘋狂科學家”這種想法一直存在,將四肢拼接需要的技術知識比開發(fā)AI少得多。好萊塢給人這樣一種印象:關于AI軟件,一個獨立的個體就可以開發(fā)出來,不只如此,硬件也是即插即用的設備。2015年的電影《機械姬》更謹慎一些,它深入重復AI旅程,讓我們看到一個發(fā)明人獨自開發(fā)了AI,像人類一樣的AI,還開發(fā)出人形身體與AI匹配,所有這些都是從地下室開發(fā)出來的。
雖然使用AI工具變得越來越容易,AI還可以解決某些商業(yè)問題,但是它們不是人型AI。沒錯,當你與聊天機器人對話時,你會認為自己在與真人對話,但是與一個聊天機器人聊20分鐘你就會拋棄這種想法。科幻有一個根本宗旨:它要設立一個世界或者確定一種情況,然后科學地、一致地探索世界的可能性?!稒C械姬》探索了AI故事乏味的部分。她是如何啟動的?沒錯,她逃亡了,之后呢?電影更接近逃亡,加了一點AI,而不是真正的探索性科幻。
高速發(fā)展
這個論點與上面的論點相去不遠,在好萊塢電影中,AI的發(fā)展速度太快了??赡苁且驗楹萌R塢設想AI是創(chuàng)造活動的成果,而不是科幻,簡單來講,AI就是一時靈感的產物。在斯皮爾伯格的《人工智能》中,一年半的時間就從0發(fā)展出100%像人類的AI,于《機械姬》,幾年就有了驚人的人型機器人。
有些人可能會拿出“奇點論”解釋,也就是說AI開發(fā)出可以開發(fā)AI的AI,12周之內就出現了
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