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再看《閃靈》這部恐怖影片杰作，這些細(xì)節(jié)讓人細(xì)思極恐......

《237號(hào)房間》是2012年的一部解讀《閃靈》的迷影紀(jì)錄片，當(dāng)時(shí)在巴黎的詭奇電影節(jié)看了后覺(jué)得太有趣了。其實(shí)不用嚴(yán)肅對(duì)待這部紀(jì)錄片，一方面這部紀(jì)錄片本身就用的是幽默輕松的語(yǔ)調(diào)，就像一群影迷圍坐在一起無(wú)意中聊到了這個(gè)話題；另一方面《237號(hào)房間......

“這是我拍過(guò)離天堂最近的影片”

“這是我拍過(guò)的讓我感覺(jué)離天堂最近的影片。我熱愛(ài)拍攝的每時(shí)每刻，我愿意一遍又一遍地看這部電影。它的藝術(shù)性‘就擺在那兒’。我不斷地冒險(xiǎn)，這是一場(chǎng)美妙的挑戰(zhàn)?！苯芸恕?格林（Jack Green，ASC）杰克· 格林（Jack Green，ASC......

OPPO × 漫威：坐地鐵也要腦補(bǔ)出一部逃亡大片

近日，英國(guó)影像公司Kode與OPPO合作了一部奇幻史詩(shī)片。該片在英國(guó)CG工作室Kode Red的支持下，由Nick Bartleet 執(zhí)導(dǎo)，旨在推廣OPPO旗下的最新發(fā)布產(chǎn)品—OPPO Reno5 漫威限定版手機(jī)在短短60秒的篇幅中，描繪一......

大漠孤煙，黃塵廢墟：一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)戲的攝影套路

幾年前，小生有幸在倫敦bafta電影節(jié)上一睹《邊境殺手》，深深被那夕陽(yáng)殘照，荒野廢墟的景象吸引。想不到幾年后的今天就有了向前輩致敬的機(jī)會(huì)。這次的片子是同學(xué)tia的畢業(yè)作品，故事講的是兩個(gè)與部隊(duì)走散的雇傭兵，在邊境發(fā)現(xiàn)一個(gè)破舊炸彈房和一個(gè)神秘......

柳州市新版旅游形象宣傳片出爐

　　柳州市新版旅游形象宣傳片終于與市民見(jiàn)面了！5月30日晚，柳州市旅游發(fā)展委員會(huì)通過(guò)其官方微信平臺(tái)，正式發(fā)布了名為《在柳州，只為遇見(jiàn)你》的旅游宣傳片。時(shí)長(zhǎng)12分30秒的影片用自然、純樸的敘事方式展示柳州魅力風(fēng)情的城市特色以及現(xiàn)代宜居的城市面......

斯坦利·庫(kù)布里克的傳奇電影技術(shù)

斯坦利·庫(kù)布里克（Stanley Kubrick）的電影的標(biāo)志之一就是他長(zhǎng)期的，不妥協(xié)的劇情。與任何其他電影制作人一樣，我會(huì)把這樣的場(chǎng)面看成是乏味和自我放縱的，而且我一般都喜歡微風(fēng)起步，但是我必須承認(rèn)，在斯坦利·庫(kù)布里克（Stanley Kubrick）的這些電影中，這些場(chǎng)景讓我有了更深的領(lǐng)悟，并且具有不可否認(rèn)的魅力。 ?

電影植入廣告起源考：和電影的歷史一樣長(zhǎng)

植入式廣告，即product placement，一般被認(rèn)為是將品牌（產(chǎn)品或服務(wù)）在作品中以視覺(jué)或聽(tīng)覺(jué)的形式呈現(xiàn)，以此影響消費(fèi)者行為的一種商業(yè)手段。在如今的電影運(yùn)作中，植入廣告是一種司空見(jiàn)慣的手段，甚至到了泛濫的程度。而學(xué)者們通過(guò)整理研究發(fā)......

黃昏與夜間車軌的長(zhǎng)曝訣竅

曾在不少攝影師的作品中看到黃昏時(shí)車軌如流的畫(huà)面，捕捉晚霞天空美麗的顏色之余，卻也清楚曝出清晰耀眼的光軌，這究竟是怎么拍出來(lái)的呢？讓風(fēng)景攝影達(dá)人Jack Shang談?wù)勂渲械呐臄z技巧吧。Q：同時(shí)拍攝夕陽(yáng)+夜間車軌是否有兩全其美的方法？想要捕捉......

旅拍負(fù)空間構(gòu)圖思維技巧

在一片風(fēng)景中展現(xiàn)人物，越是想要得多，越是不容易表達(dá)好。 利用“負(fù)空間”的構(gòu)圖手法“去繁化簡(jiǎn)”，是個(gè)很好的辦法。 負(fù)空間構(gòu)圖的畫(huà)面內(nèi)容不多，但并不意味著整體美感的缺失，或是信息量不足。事實(shí)上，負(fù)空間往往會(huì)讓主題更加鮮明，畫(huà)面更有意境，......

蒂姆·伯頓和波蘭斯基的燈光使用丨導(dǎo)師說(shuō)

風(fēng)格化布光（Stylized lighting），或非自然主義（nonnaturalistic）的手法的目的是吸引觀眾注意美學(xué)效果，而不是要把具體的實(shí)體環(huán)境照得多么真實(shí)可信。用過(guò)度和夸張來(lái)突出具體的故事或主題要點(diǎn)，即使這個(gè)要點(diǎn)不過(guò)是為了凸顯......