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他參與了半部意大利電影史，享年97

1966年，在他開始與費德里科·費里尼合作的兩年前，朱塞佩·羅通諾就已經(jīng)成為了第一個被邀請加入美國電影攝影師協(xié)會（ASC）的外國人。33年后，當ASC授予羅通諾國際獎時，羅恩·馬吉德采訪了他，并在1999年3月出版的《美國電影攝影師》雜志上......

好萊塢攝影師關于“開拍前--解讀劇本”的6個建議

好萊塢攝影師他們接到新的劇本時，是如何解讀劇本繼而展開工作的呢？這里，他們提出了6點建議：1 初讀：一切從故事出發(fā)當攝制人員初次閱讀劇本，他們想辨認主角和他們的目標，以及他們是否實現(xiàn)了這些目標。許多攝影指導都承認，第一次閱讀劇本時，他們會避......

2021年了達芬奇調(diào)色這個車到底要不要上

不少進入行業(yè)一段時間的朋友都......

經(jīng)典幕后 | 攝影指導親自揭秘《七宗罪》的場景設計

大衛(wèi)·芬奇導演的《七宗罪》是20 世紀90 年代電影中里程碑式的作品。

那些牛逼的電影是這樣煉成的

用 3D 拍攝的念頭源于西格爾和辛格在 2013 拍攝的立體電影《巨人捕手杰克》(Giant Slayer)。西格爾認為有了那次經(jīng)驗之后，導演堅信實拍 3D 能帶來最好的效果。辛格最終讓二十世紀福克斯公司同意——基于制作資金考量，有大約 20分鐘由第二攝制組拍攝的內(nèi)容用 2D 轉(zhuǎn) 3D 的方式。

干貨 | 拍攝動物角色的技巧小貼士

用這些技巧來拍攝動物角色，會給你的影片作品帶來生機。

干貨 | 故事板的凝聚力

畫你的故事板，這么做很方便。

達芬奇調(diào)色之鏡頭匹配——GoPro素材與單反素材進行鏡頭匹配的解決方案

鏡頭匹配實際上是每一個調(diào)色師都會面臨的基礎題和難題。如果前期拍攝的素材品質(zhì)較高，那么鏡頭之間的差異并不會太大，匹配起來也就比較容易。但是工作中總是很難達到理想化的狀態(tài)

由《碟中諜6》幕后專訪看影視拍攝技巧

一部優(yōu)秀的電影作品永遠離不開前期的辛苦拍攝，來看一下《碟中諜6》團隊是如何運用拍攝技巧?克服難關的。

燈光｜高調(diào)和低調(diào)照明技法與實例

類型片照明的普遍規(guī)則類型片的照明講究連貫性。浪漫喜劇片一般要打得比較亮，稱之為“高調(diào)”或“過曝” 的照明，就像《愛是妥協(xié)》、《戀愛假期》、《十日拍拖手冊》和《我最好朋友的婚禮》這些影片。有些獨立電影被認為是喜劇，但可能打光上不那么高調(diào)，像《......