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小二郎X京東：致敬黑夜追夢(mèng)人 寒冬不寒讓“愛”回家

懷抱夢(mèng)想 身體力行當(dāng)疲倦與黑夜沉眠的時(shí)候仍有人懷抱夢(mèng)想身體力行不起眼的面攤有人為一碗熱氣騰騰而忙前忙后空寂的路上有人為一份翹首等待而波波碌碌空蕩蕩的圖書館有人為一次改變未來而自強(qiáng)不息然而這僅僅是中國億萬追夢(mèng)人中的小小的縮影（京東保暖服飾品類......

【品牌案例】擊碎時(shí)間的天花板 : 一支 TVC 背后的執(zhí)行美學(xué)

國人太忙了。工作，創(chuàng)業(yè)，社交，飯局，炒股，買房…… 每個(gè)人都在一條條永動(dòng)的軌道上不停的交換著雙腿，人們的感官似乎被逼無奈得麻木，只在某一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的渲染下，驚覺，原來 2017 已經(jīng)過半。近處的生活活成了逼仄，忙碌，掙扎和疲憊，高曉松的 「......

定義大衛(wèi)·芬奇電影風(fēng)格的7個(gè)元素

“我的拍攝哲學(xué)是先拍七條，接下來才正式開始。——大衛(wèi)·芬奇 你需要挖空心思，不惜代價(jià)地達(dá)成一件事，讓每一位觀眾都能感受到影片情感的起伏律動(dòng)，這便是電影的魔力。而這些出神入化的技巧組合創(chuàng)造出了這些令人難忘的驚人之作。為了獲得浸入式的影片體驗(yàn)效......

定義大衛(wèi)·芬奇電影風(fēng)格的7個(gè)元素丨大師方法論

我的拍攝哲學(xué)是先拍七條，接下來才正式開始。——大衛(wèi)·芬奇 你需要挖空心思，不惜代價(jià)地達(dá)成一件事，讓每一位觀眾都能感受到影片情感的起伏律動(dòng)，這便是電影的魔力。而這些出神入化的技巧組合創(chuàng)造出了這些令人難忘的驚人之作。為了獲得浸入式的影片體驗(yàn)效果......

每個(gè)人都是一種動(dòng)物！揭秘《我不是藥神》美術(shù)幕后！

電影的視聽語言是通過模擬人的視聽感知經(jīng)驗(yàn)，傳達(dá)超越普通生活的感受體驗(yàn)?？臻g作為電影視聽語言中重要的一種手段，承擔(dān)著無法替代的作用。美術(shù)指導(dǎo)李淼老師將于8月12日晚（19:30-21:30）在“中國電影美術(shù)人社群”直播開講，通過作品《唐人街探......

姜文寫作的自傳標(biāo)簽與自我表達(dá)

摘 要縱觀“新生代”導(dǎo)演姜文所執(zhí)導(dǎo)的全部電影：《陽光燦爛的日子》（1995）、《鬼子來了》（2000）、《太陽照常升起》（2007）、《讓子彈飛》（2010）、《一步之遙》（2014）和《邪不壓正》（2018），不難看出極為強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演工作方......

重溫《天云山傳奇》——謝晉最后的訪談

石：謝導(dǎo)，今年是改革開放30年，社會(huì)各界都在舉行紀(jì)念活動(dòng)?！督夥湃?qǐng)?bào)》文藝部《朝花》副刊讓我來采訪一下您，請(qǐng)您談?wù)劗?dāng)初《天云山傳奇》的創(chuàng)作情況。改革開放以后，《天云山傳奇》是一部較早反映1957年“反右”運(yùn)動(dòng)、“文革”歷史，以及改革開放和撥......

秦雯：我們應(yīng)該有青春美好的面孔，但是不能只有青春面孔

疫情沒有影響到編劇秦雯的日程。她在疫情期間完成了《我的前半生》姊妹篇《流金歲月》的劇本修改。《流金歲月》同樣是改編自亦舒小說，由沈嚴(yán)導(dǎo)演，新麗出品，落地上海。當(dāng)然《流金歲月》也同樣聚焦情感，同樣與女性友誼和成長相關(guān)。從《我們無處安放的青春》......

為什么許鞍華拍不好張愛玲？

上映一周后，在近3萬人的打分......

“自媒體紅利到頭 , 是個(gè)偽命題”

“要記得生活里的仇”藝術(shù)源于生活但高于生活，作曲和做內(nèi)容是一樣的道理。金承志一開場便說自己是喜歡拿音樂當(dāng)日記的人。而他作品的特點(diǎn)，恰恰與做內(nèi)容的方法論不謀而合。上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)藝術(shù)總監(jiān) 金承志首先，關(guān)注生活的細(xì)節(jié)。那些生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴、平平......