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與"偷吃"相關(guān)內(nèi)容
“疫情”拍成電影是怎樣的?這幾部電影看盡人生百態(tài)
疫情爆發(fā)到現(xiàn)在,已有一個(gè)多月,城市像被突然按下”暫停鍵”,很多人的工作、生活都受到很大影響:很多人流落街頭無(wú)法回家很多醫(yī)生護(hù)士奮力搶救病危患者很多企業(yè)虧損嚴(yán)重面臨倒閉……這一幕幕都在我們身邊上演著,就像看電影一樣,沒(méi)想到會(huì)發(fā)生在我們身邊!安......
你要不要吃哈密瓜
制作《小丑回魂2》,打造詭異、驚艷,攝影師有妙招
在2017年上映的恐怖片《小丑回魂》的末尾,遭人嫌棄的窩囊廢俱樂(lè)部成員認(rèn)為他們終于打敗了專吃孩童的小丑潘尼懷斯(由比爾·斯卡斯加德飾)。但在電影續(xù)集《小丑回魂2》中,已經(jīng)存在數(shù)百年之久的邪惡循環(huán)仍在持續(xù),時(shí)隔27年,饑餓的小丑再度回歸。當(dāng)唯......
我吃蘋(píng)果
全球狂賣900億美金,“皮卡丘”如何修煉成 第 一 IP?
誰(shuí)是全球第一IP?若論及電影作品的影響力,這幾年的現(xiàn)象級(jí)IP“復(fù)聯(lián)”或許當(dāng)之無(wú)愧;如果比較粉絲的忠誠(chéng)度和瘋狂度,那“星球大戰(zhàn)”可能難尋對(duì)手;但要是以“吸金能力”作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),由“皮卡丘”領(lǐng)銜的“Pokémon”(官方譯名精靈寶可夢(mèng),又譯作口......
奧斯卡攝影提名10 次,他如何拍一個(gè)遠(yuǎn)景?
照片出自 《埃爾德好萊塢電影》電影攝影師即是藝術(shù)家,也是技術(shù)人員。一堵平時(shí)看上去普普通通的磚墻,經(jīng)過(guò)攝影師的巧手,加上陰影,薄霧,燈光等視覺(jué)表現(xiàn)手段,然后變成影片中那個(gè)讓觀眾感覺(jué)充滿恐懼氣氛的神秘地帶。如何像康拉德·霍爾拍出完美的遠(yuǎn)景鏡頭,......
影視作品虛與實(shí)的結(jié)合
創(chuàng)意闡述 在《Glass 塑造的一天》的創(chuàng)作中,主創(chuàng)人員采取了虛、實(shí)結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法,告訴我們未來(lái)的玻璃可以帶來(lái)生活的改變。我們可以用它來(lái)制作窗戶、手機(jī)、屏幕、墻體、爐灶等。它們滲透生活中的方方面面,而這些生活,我們緊緊使用手指輕輕......
剪輯師的真心話:2019我想跟導(dǎo)演和攝影師們談?wù)?/p>
中槍了嗎?除了導(dǎo)演,Jonny Elwyn還發(fā)表過(guò)另一篇《剪輯師對(duì)攝影師提的十一個(gè)建議》,攝影師們也別想逃——1.“你拍出來(lái)的素材都要經(jīng)過(guò)后期剪輯”站在敘事的角度考慮,攝影師需要確定好自己的視野、視角、特寫(xiě)以及動(dòng)作捕捉等。以三元觀點(diǎn)分析,通......
為什么好萊塢大片偏愛(ài)“橙青色調(diào)”?
科幻片《木星》也許你并沒(méi)有注意到,但是,在過(guò)去的20年,甚至是更早的時(shí)候,橙青色調(diào)在好萊塢電影中流行了很長(zhǎng)一段時(shí)間。色彩組合“orange and teal” 或“amber and teal”被影評(píng)人稱為是電影的“黑暗時(shí)期”對(duì)此,也許你會(huì)......
今年,在威尼斯電影節(jié)可以看到這些紀(jì)錄片
脆弱、善妒、歇斯底里,或是甜美、虔誠(chéng)、謙虛,這些品質(zhì)都是女人“天性”的一部分。但這是真的嗎?《女人》可能會(huì)對(duì)這些問(wèn)題提供一些初步答案。這部影片將帶我們探尋世界的各個(gè)角落,去會(huì)面那些可以告訴我們答案的人——那些因文化、信仰和家庭因素而塑成的多......
高級(jí)攝影技巧:五種方法打造創(chuàng)意布光
想在家中進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作,一方面需要?jiǎng)?chuàng)造力,二方面需要想象力。至于說(shuō)器材多少、空間大小并不能成為我們創(chuàng)作道路上的絆腳石。只要一點(diǎn)點(diǎn)想象力和創(chuàng)造力,我們就能開(kāi)始自己的創(chuàng)作。下面將為大家提供五個(gè)在家中就能完成的簡(jiǎn)單拍攝項(xiàng)目,希望能起到拋磚引玉的......
昆汀 X 斯科塞斯:迷影細(xì)節(jié),影史爆料,超萬(wàn)字大師對(duì)談
X馬丁·斯科塞斯和昆汀·塔倫蒂諾都是天生的故事講述者,這不僅僅體現(xiàn)在他們的電影中,更是在他們對(duì)這個(gè)媒介的熱愛(ài)當(dāng)中。盡管他們來(lái)自不同的年代,斯科塞斯出身自60年代中期第一波電影學(xué)校畢業(yè)生,而塔倫蒂諾撞上了90年代早期獨(dú)立電影革命,但他們對(duì)電影......
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