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一鏡到底的《1917》是如何制作出來(lái)的？

時(shí)隔四年，薩姆·門德斯攜最新力作《1917》席卷而來(lái)，斬獲了金球獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并在剛剛結(jié)束不久的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上“十提三中”，成為年度最熱門電影之一。是的，曾執(zhí)導(dǎo)《美國(guó)麗人》《007：大破天幕危機(jī)》的他，這次將目光聚焦于第一次世......

太野了，這樣的教程！

本次教程將和大家分享下如何使用PS的圖層樣式和材質(zhì)疊加來(lái)打造文字特效。接下來(lái)就讓我們一起來(lái)看看吧。思路解析“野”字，讓我聯(lián)想到荒野、野獸、狂野、血腥等關(guān)鍵詞，所以字形設(shè)計(jì)要硬朗一些，大致的字效方向還是重金屬風(fēng)格，要有狂野、血腥的感覺，帶一點(diǎn)......

后期特效的色彩管理（上）

現(xiàn)在的電影級(jí)/專業(yè)級(jí)攝像機(jī)都帶有了Raw拍攝模式，隨之而來(lái)的是攝像機(jī)元數(shù)據(jù)設(shè)置、反拜耳設(shè)置、LUT等一些傳統(tǒng)Rec 709色域工作流程中不曾接觸的參數(shù)，令越來(lái)越多的后期特效流程需要加入色彩管理。此次以Red攝像機(jī)為例，簡(jiǎn)單介紹Raw素材如何......

《爆裂鼓手》剪輯技巧分析

《爆裂鼓手》這匹“黑馬”是2015年奧斯卡和英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA）雙料“最佳剪輯獎(jiǎng)”獲得者。幸運(yùn)來(lái)得如此之快，讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)措手不及。獲獎(jiǎng)剪輯師湯姆·克羅斯是電視剪輯出身，曾經(jīng)是艾美獎(jiǎng)最佳電視劇集《朽木》（Deadwood）的剪輯師，另外也參......

單兵作戰(zhàn)，如何使用LUT和Powergrade優(yōu)化達(dá)芬奇調(diào)色工作流程

面對(duì)一些單兵作戰(zhàn)的項(xiàng)目，我們常常需要一個(gè)人兼顧各個(gè)工種的活兒，包括調(diào)色。調(diào)色又是一個(gè)比較耗時(shí)的過(guò)程。當(dāng)你需要在極短的時(shí)間里從零開始確立色彩風(fēng)格時(shí)，就需要一種方法盡可能高效地處理素材。LUT（色彩查找表）是一個(gè)人盡皆知的工具。在調(diào)色過(guò)程中，L......

電影后期特效制作軟件大全，影視特效軟件有哪些？

影視特效軟件分享

后期特效的色彩管理（下）

取決于后期特效團(tuán)隊(duì)介入的時(shí)機(jī)，也許在提供素材給他們的時(shí)候，原始素材除了經(jīng)過(guò)了正確的攝像機(jī)元數(shù)據(jù)操作之外，還有了初步的色彩調(diào)整。如果能給特效師/合成師在制作時(shí)參考，也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。但千萬(wàn)不要直接渲染輸出，因?yàn)檫@樣所有特效都會(huì)匹配這個(gè)輸出的......

3D 120幀下的剪輯——《雙子星殺手》剪輯師Tim Squyres專訪

《雙子星殺手》以很特殊的形式與大家見面了，故事、人物都比較簡(jiǎn)單，無(wú)需贅言。此篇采訪，著重講了李安的御用剪輯師Tim Squyres（雙子星殺手，飲食男女，色戒，臥虎藏龍，少年派，比利林恩等等）在這樣一個(gè)特殊規(guī)格的作品制作流程中，是如何工作的......

招聘后期特效師

3-4年/全職/2016-06-13 更新 崗位職責(zé)： 1、負(fù)責(zé)宣傳片，廣告片，微電影，電視欄目的剪輯和包裝設(shè)計(jì)工作； 2、理解電視語(yǔ)言，根據(jù)創(chuàng)意腳本或文案對(duì)影片進(jìn)行制作、剪輯和編排，傳達(dá)宣傳訴求； 職位要求： ......

拋開情節(jié)只看配色，畫面中你能感受到什么？

色彩是一部影片中不可或缺的元素。它的用途不僅僅是機(jī)械地記錄攝影此前（指黑白片時(shí)代）放棄的色彩。正如音樂從一個(gè)樂章流淌到另一個(gè)樂章，銀幕上的色彩從一個(gè)鏡頭過(guò)渡到另一個(gè)鏡頭，就像另一種音樂?！_伯特·埃德蒙·瓊斯今天我們以一種輕松愉快的方式來(lái)......