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【入戲】“戲霸”姜文是怎樣煉成的？

1973年，姜文轉學到北京72中，隨父住進了5號大院，這個大院的全稱叫：內務部街5號大院。那時，住在這個院子里的還有葉京、王朔、崔健等人。中學時代的姜文瘦得像個精猴，班上有個同學叫英達，是個小胖子，都好個文藝，沒多久這哥倆就成了好朋友。出則......

「京兒味兒電兒影兒」是什么味？

北京是京味電影的發(fā)生地，所謂“京味兒”是電影影像中呈現(xiàn)出來的指示性的地域特征和風格樣式。蘇聯(lián)的電影理論家查希里揚在《銀幕的造型世界》中說，電影的造型環(huán)境本身就有潛臺詞。北京是七朝古都，有“帝都”之雅號，彰顯了其政治中心的符號功能。影像不僅展......

21年前，賈樟柯對話侯孝賢

這是一篇導演談導演的舊文，作為侯孝賢的粉絲，賈樟柯用文字深情記錄了和侯導二十多年的緣分，以及他從前輩身上接受到的學院之外另一種深刻影響，并帶我們一起領略侯孝賢各個時期作品的魅力。侯孝賢導演1989年侯孝賢導演的《悲情城市》獲得了當年威尼斯國......

如何寫一個高質量的“抓馬”劇本

關于寫小說，我們聽到最多的一句話大概就是“戲劇的本質是沖突”，當然這也是最真實的。有很多方法可以使劇本富有戲劇性，但以下四種技巧是在你的角色和故事中制造沖突的關鍵。當然運用這些技巧需要作者有意識的思考和計劃。 故事還是情節(jié)？在《小說面面觀》......

明年「奧斯卡最佳編劇」我就押它了！

大衛(wèi)·芬奇在不務正業(yè)（跟Netflix 陸續(xù)合作了劇集《紙牌屋》《心靈獵人》《愛，死亡和機器人》）六年后，終于在2020年底推出了令人刮目相看的電影新作《曼克》。按說今年影壇佳片不斷，而且風格迥異，很有一種爭奇斗艷的氛圍，時值年末，當影迷們......

扒了十部劇本，我發(fā)現(xiàn)了四個制造沖突的技法

關于寫小說，我們聽到最多的一句話大概就是“戲劇的本質是沖突”，當然這也是最真實的。有很多方法可以使劇本富有戲劇性，但以下四種技巧是在你的角色和故事中制造沖突的關鍵。當然運用這些技巧需要作者有意識的思考和計劃。故事還是情節(jié)？ 在《小說面面觀》......

貝拉·塔爾盛贊的日本導演，以亡靈的視角觀看世界

隨著第一屆“大島渚獎”的受賞，小田香已經成為當代日本最為知名的紀錄片導演之一，除卻女性，同性戀者的身份外，曾經憑借處女短片《噪音如是說》得到貝拉·塔爾賞識，并前往其位于薩拉熱窩的電影學院Film Factory更是為其平添了傳奇色彩，從薩拉......