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B站又一次站在了命運(yùn)的三岔路口

作者：也說，首發(fā)：CMO訓(xùn)練營原標(biāo)題：B站的商業(yè)化挑戰(zhàn)與破局B站可能又一次站在了「命運(yùn)」三岔路口。2010年的大學(xué)宿舍里，幾個(gè)20出頭的學(xué)生正圍湊在一臺(tái)電腦前津津有味的看著視頻，畫面里是韻律感十足的音樂伴隨著二次元?jiǎng)勇倥奈璧福殡S著“B......

打造有營養(yǎng)的人文內(nèi)容矩陣，優(yōu)酷人文究竟是什么寶藏頻道

“當(dāng)90、00后逐步成為社會(huì)的中堅(jiān)力量，他們?cè)诰駥用娴男枨蟪蔀槲膴嗜艘媾R的首要挑戰(zhàn)。優(yōu)酷人文一直在不斷的嘗試進(jìn)取、并做出相應(yīng)的改變?！痹诘?3屆上海國際電影節(jié)開幕式演講中，優(yōu)酷紀(jì)錄片中心總監(jiān)張偉說道。當(dāng)下，網(wǎng)生內(nèi)容市場(chǎng)百花齊放，在內(nèi)容創(chuàng)......

塑造人物，必須掌握的6種「角色轉(zhuǎn)變」模式

角色轉(zhuǎn)變，又稱為角色轉(zhuǎn)變弧線、角色的發(fā)展或改變幅度，指角色在故事進(jìn)程中的發(fā)展。這可能是整個(gè)寫作過程中最難，但也最重要的一個(gè)步驟。雖然人人在談“角色轉(zhuǎn)變”，但很少有人真正掌握這個(gè)流行術(shù)語背后的手法。我們常見的角色塑造方法是：想象單獨(dú)的一個(gè)人物......

李屏賓：以詩入畫，以光影再造真實(shí)

侯導(dǎo)是我們的老師，有很多互動(dòng)是跟著侯導(dǎo)一起成長的過程，1989年我就到了香港，如果每年有回到臺(tái)北，侯導(dǎo)就會(huì)給我?guī)妆緯铱?，看書是很重要的，看書是一種訓(xùn)練，訓(xùn)練你的思維想法，讓你有更多知識(shí)、更海闊天空。知識(shí)在我們這個(gè)行業(yè)非常重要，例如我們拍......

中國神話宇宙，只是偽命題？

5天，11.34億票房（截止發(fā)稿）。作為此前大熱的《哪吒之魔童降世》同系列動(dòng)畫，光線傳媒“神話三部曲”中的第二部，《姜子牙》無疑交出了漂亮的票房成績。這既與檔期帶來的機(jī)遇有關(guān)，同時(shí)神話宇宙的加持功不可沒。一方面，“姜太公釣魚，愿者上鉤”的諺......

關(guān)于《信條》，諾蘭的劇本顧問終于開口了

在克里斯托弗·諾蘭打造的《信條》世界里，來自未來的人們已經(jīng)想出了如何逆轉(zhuǎn)人和物體的熵，并使之「時(shí)空逆轉(zhuǎn)」。對(duì)于逆轉(zhuǎn)的物體和人來說，結(jié)果先于原因。逆轉(zhuǎn)的子彈從彈孔里發(fā)射回到槍管里，一個(gè)逆轉(zhuǎn)的士兵和一個(gè)常規(guī)時(shí)空的士兵之間的戰(zhàn)斗看起來就像一場(chǎng)畸形......

品牌故事丨到底該怎么寫？

經(jīng)常有甲方品牌部和乙方的人問......

階層固化仍有縫隙，那是短視頻創(chuàng)作撕開的裂口

從圖文、直播，再到的短視頻?，技術(shù)變革為各個(gè)階層的潛在創(chuàng)作者，提供著一輪又一輪的機(jī)遇，一個(gè)階層跨越的機(jī)遇，也是一個(gè)多重自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的機(jī)遇。

中國6大電影導(dǎo)演風(fēng)格分析

電影若只如初見，對(duì)于任何商業(yè)與娛樂大潮無孔不入，中國電影亦不設(shè)防，不知道是不是生存的窘迫最終促成了觀眾的蛻變，總之，而今“娛樂意識(shí)”，已經(jīng)被津津樂道而不必多在“精英”背后遮遮掩掩，我們也得以輕輕松松的從謝晉一路聊到馮小剛。其實(shí)，對(duì)于無論在學(xué)......

從賈樟柯的電影看中國電影學(xué)派的建構(gòu)

為民族文化精神的表象，世界各國各民族的電影都呈現(xiàn)出鮮明獨(dú)特的風(fēng)格特色。美國電影從骨子里講求娛樂性，遵循的是商業(yè)化的原則，并且不會(huì)忘記宣揚(yáng)美國精神與美國的價(jià)值觀。歐洲電影則有藝術(shù)電影的傳統(tǒng)，節(jié)奏舒緩而有沉思?xì)赓|(zhì)，凝重厚實(shí)而富于哲理，現(xiàn)代主義的......